笔触的价值-罗杰·弗莱伦线条在现代艺术中的地位.docVIP

笔触的价值：罗杰·弗莱论线条在现代艺术中的地位 ? 2010-5-17 16:08:25 作者：沈语冰 ?来源：中国艺术批评家网专稿??人气指数：140 字号：【大 中 小】?? 注明：未经本站允许，请勿转载！ 摘要：英国著名艺术史家、批评家和美学家罗杰·弗莱（Roger Fry）在阐明其形式主义-现代主义理论时，援用了大量东方艺术的资源，特别是中国的美学资源。弗莱本人是一位优秀的画家和极其敏锐的评论家，同时又是当时欧洲数一数二的艺术鉴定家与博物馆专家。在他的朋友、汉学家劳伦斯·宾雍（Lawrence Binyon）的指点下，弗莱迅速发现了中国书法和绘画的魅力，对于绘画质地、笔触、书写与线条在艺术表达中的作用，很快就有了超人的见识。而这些恰恰都是经过现代主义理论的阐发后才被凸现出来的艺术要素。弗莱很自然地抓住了东方资源，来为他激赏的西方现代派绘画艺术辩护。 ?中国艺术批评家网/ ??? “笔触的价值”（value of brush stroke）这个话题很大，可以从不同角度来谈，我选择从罗杰·弗莱（Roger Fry）来切入。这一方面是因为我目前正在翻译罗杰·弗莱的著作，另一方面是因为罗杰·弗莱是西方最早认识到笔触（stroke）、书写（handwriting）与线条（line）在现代艺术中的作用的美学家与批评家之一。中国艺术批评家网/ ??? 这里，为了谈论的方便，我想先对这三个概念作一简单的区分（而不是定义）。笔触是指画笔（或毛笔）触及画布（或画纸）留下的痕迹。最简单的笔触当然是一个点。但笔触还可以是一个面，当留下的笔迹较为扁平而且有一定的面积之时。而当笔触伴随着画家的运笔姿势连续行进，形成一定的规律性运动时，我们就称这样的运作为“书写”。而这样的书写在画布或画纸上形成的轨迹，则是线条。在下文里，我多多少少是在相当宽泛的意义上交替使用这三个词，只是根据上下文不同而有所侧重。请读者留意。中国艺术批评家网/ ??? 我们还可以补充以第四个概念，既是弗莱喜欢使用的，也是我们中国人最为熟悉的，那就是书法（calligraphy）。什么是书法？弗莱下过一个简明易懂的定义（当然比中国传统中的书法概念毛糙、简单得多）：我们称这样的线条为书法，当这种线条想要达到的目标是在绝对确信的状态下作出的时候。弗莱的意思是，普通线条并不一定就是书法，只有当这种线条是在画家或书家的确信中画下的时候，才称得上书法。换言之，书法就是拥有内在确定性的线条。板滞刻厉，或犹豫不定，都不可能产生“优美的线条”，即Calligraphy（来自希腊语，字面的意思就是“优美的书写”）。中国艺术批评家网/ ??? 我想先谈论一个有趣的插曲，然后再来讨论弗莱对笔触、书写、线条与书法的论述。作为一个主动从东方（特别是中国）书法与绘画中来吸取资源，从而去论证西方现代艺术合法性的批评家，弗莱的地位非常显赫，也与众不同。前几年，一位美国的汉学家叫包华石（Powers）的，写过一篇文章，讲述东方（特别是中国的）书画传统对于西方现代艺术的影响。他特别列举了罗杰·弗莱如何利用中国的资源，来建构其现代主义批评理论的。他的结论是：艺术“现代性”不是单纯的西方产物，而是一个跨文化建构，亦即它采用了国际资源，尤其是东方资源。因此，在包华石看来，“现代性”不是西方所特有的，而是一个跨文化的建构。在我所译的《塞尚及其画风的发展》一书的一个注释中，我评论了这篇文章。我不同意他的结论。当然我们的观点有相通之处，即都承认弗莱在建构其现代主义理论时参照了东方资源。中国艺术批评家网/ ??? 包华石的巧妙之处在于，他将他文中的“现代性”一词都打上引号，明确地指出现代性就是一套话语建构。正是这一点，是我不同意的，因为现代性不仅仅是一套话语建构，在弗莱等人关于艺术现代性的话语建构之前很久，就已经有了一系列的现代性艺术实践活动。我认为，艺术的现代性，或者说现代主义，至少从塞尚等人的实践活动就早已开始了，而弗莱的批评是滞后的。弗莱在英国举办两届后印象派画展、在对塞尚进行评论，并提出“后印象派”这个词的时候，已经是1910年。此时距离塞尚去世已有4个年头。塞尚的现代主义活动早已持续了一辈子，在他去世以后罗杰·弗莱才对其进行整理、总结与理论阐发，才提出了塞尚及其他后印象派画家的基本贡献。中国艺术批评家网/ ??? 确实，在进行这种理论总结与阐发时，弗莱引用了大量的东方资源，特别是中国的资源。他有个好友叫劳伦斯·宾雍（Lawrence Binyon），是一个英国的汉学家，对远东特别是中国的艺术非常精通。弗莱本人并不懂汉语，他关于中国的知识都来自这位朋友。弗莱本人是一个画家，又是一个极其敏锐的评论家，其绘画鉴定与欣赏的眼光极其厉害，是当时欧洲数一数二的艺术鉴定家和博物馆专家。在朋友的指点下，弗莱迅速发现了中国