论高乃依戏剧创作对“三一律”的突破——以《熙德》为例.pdfVIP

第29卷第1期 焦作师范高等专科学校学报 V01．29．NO．1 OFJIAOZUOTEACHERSCOLLEGE Mar．2013 2013年3月 JOURNAL 论高乃依戏剧创作对“三一律的突破 ——以《熙德》为例 刘玉双 (河南理工大学外国语学院，河南焦作454003) 摘要：高乃依是法国古典主义悲剧的奠基人，被称为法国的“悲剧之父”，他在自己的戏剧作品中突破了古典主义奉 行的创作原则“三一律”的束缚，对戏剧的发展起了巨大的作用。以高乃依代表作《熙德》为例，分析了高乃依戏剧创作 中对情节统一、时间统一以及场景统一这三个原则的突破，从而指出高乃依在戏剧创作中，自觉地遵守严格的规范，但同 时又力求超越，在吸收前人创作思想的基础上自己又有所创新，对“三一律”原则呈现出既服从又超越的矛盾态度。 关键词：高乃依；“三一律”；戏剧创作；亚里士多德；《熙德》 中图分类号：1565．073文献标识码：A 文章编号：1672—3465(2013J01—003l—03 高乃依(PierreCorneille，1606—1684)是法国古的曲解之上的。”¨m8文艺复兴和新古典主义时期的 典主义悲剧的创始人和代表作家，与莫里哀、拉辛同 学者将亚氏“情节统一论”曲解成了时间、场景和情 为法国古典主义的三大代表人物。高乃依的作品多 节统一的“三一律”。文艺复兴时期，批评家卡斯特 达30余部，其中，《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》和《波 尔维屈罗成为“三一律”的提倡者，在校勘《诗学》的 里耶克特》四部作品构成了高乃依的“古典主义悲 时候，他强调了悲剧的情节、时间和场景三者统一的 剧四部曲”，而《熙德》这部传世佳作，被人们誉为 重要性，并归纳提出了“时间整一律”和“地点整一 法国第一部古典主义悲剧。高乃依的悲剧情节复 律”，建构了“三一律”的雏形；布瓦洛在其被后世 杂，不易严守17世纪的古典主义文学普遍遵循的 称为“古典主义的法典”的作品《论诗艺》中，把“三 “三一律”。“三一律”要求剧本的情节、场景和时间 一律”总括为“用一个场景、一天内完成一个故事， 三者必须完整统一，即所有的剧本必须局限在唯一 从开头直到末尾维持着舞台充实”嵋。。“三一律”的 的故事情节之内，剧情必须从始到终发生在唯一的 形成在文艺复兴时期具有积极意义，对当时的戏剧 场景之中，剧本的内容必须在一天一夜内完成。 创作存在的情节松散、剧情时间过长以及地点更换 “三一律”符合君主专制政体的要求，可以使文学作 频繁等问题起到了限制作用，使戏剧情节更加精炼。 品主题集中，使情节在时间和空间方面更加紧凑，但 但是，17世纪的法国法兰西学院的极力推崇，将“三 同时也使人物性格过于单一，严重束缚了作家的创 一律”教条化、程式化、类型化，很大程度上束缚了 作自由和个性特点。因此，在对待古典主义创作原 剧作家的个性与剧本情节的发展。 则上，高乃依采取既恪守又灵活的做法，对“三一 亚里士多德认为，悲剧具有情节、性格、思想、言 律”采取既服从又超越的矛盾态度，在吸收前人创 词、形象和歌曲六大成分，其中，“情节是悲剧的基 作思想的基础上自己又有所突破。高乃依在创作 础，有似悲剧的灵魂”H2，“悲剧情节应当限制在一 《熙德》时首开先河，在基本认同“三一律”的基础 桩具有必然联系和一致性的事件里，一切与此无关 上，对“三一律”进行了突破，戏剧情节的地点多样， 或可有可无的情节理应剔除”。3j44。古罗马的贺拉 故事的发展时间远远超出了24个小时，故事情节由 斯在《诗艺》中也讲到了戏剧艺