先秦至当代历代书法家作品及代表作列举一览表.xls

Sheet3 Sheet2 Sheet1 先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表 时代（朝代） 代表性书家 书体 代表作品 风格 备注 先秦 甲骨文 《商 祭祀狩猎涂朱牛骨》 《商 宰丰骨匕记事刻辞》 甲骨文形状、大小不一，分行布白自然，或疏落错综，或紧密严整， 或放逸娟秀，异姿纷呈。刻写的刀法也有方圆肥瘦之别，随字而变，淳 古可爱。近人董作宾将甲骨文分为个时期： （一）盘庚至武丁时期，以武 丁时期为多，这一时期的刻字字大，气势磅礴； （二）祖庚、祖甲时期， 此时字修长，书体工整凝重； （三）廪辛、康丁时期，书风颓废草率，常 有错讹； （四）文丁、武乙时期，贞文简略，书风粗犷而倚侧多姿； （五） 帝乙、帝辛时期，契文规整严肃，一丝不苟，大字俊伟，小字秀莹 纵有序，横无列。 金（钟鼎器 皿） 《司母戊》 《大盂鼎》 《大克鼎》《毛公鼎》 《越王勾践剑铭》 《虢季子白盘》 《秦杜虎符》 商代金文较少，但有鲜明的时代风格，与甲骨文比较接近，直线多，圆角少，锋芒外露。运笔上不讲藏锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚健，气势雄浑。金文可以分为三个时期：早期，这一时期的金文从点画结构到笔画形象，从章法的布局到艺术的韵致，都不存在过多的人工修饰的痕迹，十分自然得体；中期，这一时期金文的格调一变为典雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽管肥厚的笔道仍有保留，但装饰的意味已明显减弱，点画两端和中段日益匀整，字体结构趋于方整，章法也日益鲜明，字距行距清晰；后期，该时期的金文中肥笔完全消失，点画线条的形式美变得纯粹而突出，字的造型更显得无拘无束。 未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。 篆书 石鼓文 篆书有以下风特征：横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致，确有秦朝那股强悍的霸主气势。更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。古茂雄秀，冠绝古今 中国石刻文字的始祖。 秦 李斯 小篆 泰山石刻 小篆的笔划较细?，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。 《书断》论曰：“画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。” 汉 张芝 草书 《冠军帖》《大观帖》 省减章草点画、波桀，成为“今草”，张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因而变之，以成今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行”，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。 晋王羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇）、张（芝）两家，认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。? 蔡邕 精工篆 隶，尤以隶书 《熹平石经》 字体方正，结构谨严 东汉文学家、书法家。字伯喈?传世书论有《篆势》、?《笔赋》、《笔论》、《九势》 王升 隶书 《石门颂》 此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称 杨守敬《平碑记》说：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。 三国 钟繇 隶楷交错 《宣示表》、 《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》? 小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的 三国魏书家，字元常?后人将其与王羲之并称“钟王” 西晋 陆机 行书 《平复帖》 秃笔枯锋，刚劲质朴， 整篇文字格调高雅，神采清新，字虽不连属，却洋洋洒洒，令人赏心悦目，字里行间透露出书家的儒雅与睿智。 索靖 章草 《月仪帖》?《出师颂》 骨势峻迈，富有笔力 其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也 卫夫人 楷书 《近奉帖》 其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和， 娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。 《书评》称之为如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞”。 东晋 王羲之 行书?楷书?草书 《兰亭序》《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》 用笔细腻，结构多变王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然。 后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”，被后人誉为“书圣”。 王献之 楷书?行书?草书?隶书 《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《中秋帖》 不为其父所囿，别创新法，自成一家 献则以行草为能?书圣王羲之和他的第七个儿子王献之，父子二人被世人并称为“二王” 王珣 《伯远帖》 行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期典范之作，通篇用笔精熟，疏朗飘逸， 北魏 不详 《张猛龙碑》 碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。 北齐 《泰山经石峪》 字气势磅礴，其优