论影像叙事中的审美空间与画外构建——兼论中日电影空间的现代体验与传统意义.pdfVIP

量趔态堂堂趣：艺丕版 ． 。 2007年第一期 第21卷(总第5l期) 论影像敌 事中的审美空间与 画外构建 ——兼论中日电影空间的现代体验与传统意义 陈林侠 (武汉大学文学院，湖北武汉430072) 摘要：当浩淼的时间冷漠无情地消失，空间就成为了人类自我救赎的唯一可靠的途径。在第五代导演这批强 调媒介实验性的现代电影中，镜头尽可能地尝试着所有的语言规则，以极端的镜头空间诠释着自然空间，以审 美空间征服自然空间；或积极运用画外空间叙事，第六代导演甚至出现了漠视物象空间的倾向。与之不同的 是，强调本民族传统的日本电影更多地借用画面的造型元素，加之舞台剧与造型艺术的融合，使得画面空间十 分考究；更擅长以具体的自然物象隐喻暗示抽象的精神状态，追求象外之象。应该说，日本电影对空间始终怀 以相当的敬意。这与日本民族人口膨胀、居所空间狭小这个日益尖锐的矛盾不无关系。 关键词：空间；镜头空间；画面造型；画外空间 文献标识码：A 中图分类号：J904，J901 文章编号：1671—444x(2007)01一0053—7 影视在综合性媒介(形、色、音)的辅助下具 “人生存于这个世界的空洞的时间中，可以赖以 备了艺术表达的便利。但是，媒介过于便利，又与 生存的、可以触摸、丈量的尺度是他活着的环境 艺术本性有些格格不入。正是在征服具有缺陷的 ……这与人的精神、身体产生千丝万缕的联系。 媒介上，艺术家显示出独具个性与张力的创造性 于是这个环境对于人已成为多种意义的载体，已 想象，如极简主义将绘画媒介简化到了极致，而康 产生了自身的意义。”(1’因此，物象空间与镜头空 定斯基仅使用点、线来表达自由的精神。于是，在 间的纠缠与共生，涉及的并不仅是确定的物质空 声音、色彩等进入电影将艺术媒介更进一步地等 间，更重要的是弥散在空间中的精神体验。这种 同于我们生活本身时，就遭致了一些雄心勃勃的 体验是基于对客观世界不断深入的认识，也是主 艺术家的反对。影视艺术必须要在自身媒介上制 体对复杂的自我精神现象的体认。而在后现代语 造某种不满足，再以强烈的主观精神弥补并征 境中，福柯一语道破虚构的时间神话，“世界正经 服之。 历着像是由点线连接编织而成的网络版的生活， 在现代艺术中，媒介的综合当然也意味着分 而非什么随着时间而发展的伟大生活。”(2’空间 离的可能。当媒介的形、色、音等元素破裂后，影 摆脱了物理的位移关系，成为十分重要的元素进 视艺术的空间意义便显现出来。正如时间在影视 入了精神文化的层次。这在以具体影像为媒介的 艺术中具备多重意义一样，空间由于视觉与运动 影视艺术中尤为如此。一旦影视艺术决定要在空 之间的联结也同样复杂。这体现在画面造型与镜 间上做文章，就必须采取某种较为极端的方式来 头元素上面，前者决定物象空间，后者产生出影视 表达。这是因为它既不是可以利用静止画面进行 特有的镜头空间。从这个角度说，电影艺术的空 反复玩味的单纯的空间艺术(如雕塑、绘画等)， 间与其说是自然的发现，毋宁说是自为的构筑。 也不是纯粹的能够在个性化想象中自由成型的时 收稿日期：2006—12—24