年度华文奖获诗人刘年作品.doc

刘 年 刘年，本名刘代福。1974年生于湘西永顺。1994年毕业于1 诗无定势，水无常形。 2 把“诗人”这顶帽子，从垃圾堆里翻出来戴上。 你可以骂我，笑我，嫌我，唾我，弃我，但不要同情我。 我在怜悯世界。 3 道法自然，水到渠成，瓜熟蒂落，是我最喜欢的几个词语。 大自然，是所有艺术的母亲。表达自然，是所有艺术的捷径。 诗歌因自然而亲切，因亲切而动人。 做诗如此，做人如此，做事也是如此，全力以赴之后，就听天由命。 4 工资很低，交的税却很高，经常被那些有编制的人视为二等公民，可我依然庆幸生活在这个国度，因为这成熟的、妩媚的、性感的、体贴的、放荡不羁的、让人高潮迭起的汉语。 5 小说，语言苍白罗嗦，写起来就如同砌墙，完全是件体力活。 写诗则如同打麻将，是一种娱乐。所不同的是，麻将只有一百零八张牌可以组合，而且诗歌有几千张。 散文，是长一点的诗歌。 6 “女不看《三国》，男不看《红楼》。” 初中时，我在夕阳里看那本厚书时，奶奶这样告诫我。女不看《三国》可以理解，女人一沾上权谋，世界便会失去十分之七的美，有武后、吕后、慈禧太后为鉴。男儿为什么不能看《红楼梦》呢？奶奶没说原因。我也没问，我一直认为她是一个只知针线和佛经的传统守旧的女性。回过头去，才发现她说的话很有道理的。《红楼梦》影响了我足足一生。 按理说，凭我的智商，此生发点小财，当个小官，问题不会很大。但到目前为止，我财不足买车，权不足使人，出去不仅要看天色，还要看脸色。因为这部书，我迷上了汉字，因为这部书，我开始写诗歌，因为写诗，我内心里，有了痛处，有了软处，有了底线，因此，一些手段便不敢用，也不想用，而在这个年代，没有手段没有足够的狠度，脸皮没有足够的厚度，内心没有足够的黑度，是无法腾达的。 从此，世间少了一个局长。 从此，坊间多了一个诗人。 7 诗在城外六七里，过了柳庄在往西。 8 下雨是件很扫兴的事，年轻的时候，总这样认为。 不能骑自行车，不能看山水，打篮球，而且，鞋子又经常漏水，于是，心情连同世界一起暗淡下来。读懂了这三首诗之后，观点慢慢地改变了。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。” 坐在走廊上，拿一本书，看也可，不看也可。只是想想这透明的雨滴和当年的汗水或者泪水有什么区别，和晚唐或者南宋的雨或者故乡的雨有什么区别。 这时候，雨不管是打在芭蕉上、石板上还是瓦背上，一点一滴，都很销魂。 9 近年来，因为诗歌的边缘化和去功利化，无论数量上和质量上，都在超越盛唐。 有人认为，唐诗家喻户晓，三岁小孩亦能背诵。新诗似乎远远不如。其实，那多是因为教材的因素。另外，许多歌词其实也就是诗歌，如《一无所有》《东方之珠》等等，其脍炙人口的程度，不亚于唐诗。许多年后，若出现一个伟大如蘅塘退士的编辑，再编一部《新诗三百首》，人们会更直白地发现这一点。 10 希望我的诗歌，当了外公的大学中文系的教授都喜欢看。 初中二年级接到第一封情书的女生，都看得懂。 11 喜欢苏东坡。 诗人当有趣，好玩，当喜欢音乐和山水；诗人当是球迷；诗人当担大义而不拘小节；诗人当像热爱诗歌一样热爱女人，当像热爱女人一样热爱生活；诗人当关心每一个弱者；诗人在写不出诗的时候，应当坐7个小时的汽车，再转三个小时的手扶拖拉机，去乡下找一个煮得一手好鱼的朋友。 一生不读顾城诗。 12 中国古典诗歌，是我的诗歌的基因。 已经溶进了我的血液。 13 诗歌，是一个情人，你需要的时候，总在那里。 你可以对他说内心最深处的话。 不管天再冷，夜多长，也不管你有没有城市户口和房产证。 14 诗写到最后，拼的是胸襟、心质和风骨。 狭隘、卑鄙、贪婪、奸邪的小人，可以写一流的小说、散文、材料、电视剧连续剧剧本，可以写一流的书法，可以画一流的画，但拿一流的诗歌毫无办法。 唐人以诗取仕是有道理的，大唐的繁荣也是有道理的。 15 李煜的词，淋漓尽致地体现了汉语的美。 一个个汉字，经他的手摆弄组成句子，仿佛洗过，干净利落；仿佛磨过，每个字都没有棱角，发出淡淡的荧荧的冷色调的光；仿佛煮过，每个字，摸上去，都有一点点温润的感觉；仿佛又是铜做的，每一颗都沉甸甸的，就像子弹，可以贯穿人生与宇宙。 16 诗歌有时可以用来娱乐。 三两个朋友，三两杯辣酒。面红耳赤之后。谈论起世事的艰辛，谈论起上司的脸色与工资的纹丝不动，谈起几年来的离别，谈起一些故人的不知音讯，然后谁先起了一句，“人生不相见，动如参与商。”然后另一