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THD（Total Harmonic Distortion，总谐波失真）: 　　谐波失真是指音箱在工作过程中，由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱或耳机中只有基频信号才是声音的原始信号，但由于不可避免地会出现谐振现象（在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波），这样在声音信号中不再只有基频信号，而是还包括由谐波及其倍频成分，这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。 　　而总谐波失真是指用信号源输入时，输出信号（谐波及其倍频成分）比输入信号多出的额外谐波成分，通常用百分数来表示。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。所以测试总谐波失真时，是发出1000Hz的声音来检测，这一个值越小越好。 注：一些产品说明书的总谐波失真表示为THD0.5%，1W，这样看来总谐波失真较小，但只是在输出功率为1W的总谐波失真，这与标准要求的测量条件下得到的总谐波失真是不同的。因此，评价MP3的总谐波失真指标时应注明是在什么条件下测得的。 放大器失真基本理论---总谐波失真（THD）[b][font=Arial][size=1]放大器失真基本理论！Ym J0nj^`|y [/size][/font][/b][size=12px][color=black][size=1]放大器失真基本理论 8YU{Jsqc D s]5H失真分为两类：1，线性失真。2，非线性失真。9z @RsyVz-GCZJ)K /Cd gkQR7`j~E6x 一，线性失真。
@2tIcKi.d)]-x/S jKu9WG先讨论线性失真：从信号与系统的角度来考虑，所谓无失真传输，通过数学推导（有兴趣可以参考〈信号与系统〉教材）可以得到两个条件：S!g#~O6v E7hr8` @(MK0b 1，系统对幅度谱的作用仅为加权作用。B Kf(}E6g`*D Zy3xp2hMVs2，系统对相位谱的延迟与频率成正比，既满足常数群时延特性。*}Mp J\ j jyRFvt这两个结论是基于傅立叶分析的基本理论而得到的。如果它晦涩难懂，那么说简单一点，大家看到的拨特图（拨特图包括幅度谱和相位谱两部分），如果在其通频带范围内，幅度谱和相位谱都是一直线，那这个系统（放大器就是一个电系统）就满足无失真传输。Z-[!RY:iL 现实中，无失真传输仅仅限于两类系统，gM4Kks E [#^#Wdu lpv{ 1，电阻网络。]!V_NE@:_VH #t/q/ia$v}JHu 2，匹配的高频传输线。X,o(}Gi 1?uI(z
k s {U而所有的放大器，在理论上都不可能成为无失真传输系统。放大器，如果忽略低频截止频率的影响（因为高频截止频率往往远远低频截止频率）为一低通滤波器。如果不忽略低频截止频率影响（因为低频对音频来说很重要），则为一带通滤波器。由于晶体管为一电阻电容的混合参数所构成的器件（如各种形式参数模型所反应），由于电容的容抗中含有频率参数，不同的频率对应于不同的容抗，所以放大器不可能做到对其通频带内的所有信号放大倍数为常数。7b3?C8A t9_ 7L U F P v7Z1nf这样，也就不满足本段开始所述的条件PW?^*Aw:W(o6O;^^;CV#Ga$R,SU1。而且电容的电压和电流并非同相位，所以不同的频率就对应着不同的相移，就不能满足条件8a-D@;G U TCV v3^xz$nBu;LJ 2。不满足条件1的失真，我们称做幅度失真（幅频失真），不满足条件2的失真，我们称为相位失真（相频失真）。HU0V(Kj@Ob Vx/t根据傅立叶分析的基本理论，任何一周期信号都可以分解为其直流分量，基波分量和个次谐波分量的加权。所谓谐波，就是频率为基波整数倍的余弦信号。若为基波的N倍，即称为N次谐波。可见，如果一个系统对不同频率分量的放大倍数不同，那么对不同的谐波分量将有不同的放大倍数。当一个信号通过系统之后，各谐波分量的幅度发生了改变，加权后将不能真实反应原信号。这样产生的失真，既为幅度失真。再者，从相位的角度来考虑，如果原信号的各次谐波通过这个系统，产生了不同的相移（表现在时域既为不同的延迟），则系统输出的各次谐波加权之后，也不能真实反应原信号，这样产生的失真，既为相位失真。这两种失真，仅仅是各次谐波的幅度、相位产生了变化，但系统并没有产生新的谐波频率，所以称为线性失真。降低线性失真的方法，可以展