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《月牙五更》纵横谈.pdf
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《月牙五更》纵横谈
■陈 曦
《月牙五更》 (又名《貂蝉五更》、 《大将名五 言性能的叙事性唱腔:三、在节拍上.由原来单一
更》)是一首广泛流传于黑龙江及东北地区的汉族 的规则节拍形式,变成了2/4与3/4间用的混合拍
传统民歌。它在音乐上所具有的质朴、粗犷、爽朗 子。虽然由于说唱音乐的艺术特性的影响,原有曲
和奔放的风格特征.深受广大人民群众所喜爱。与 牌的形态框架已模糊不清。但仔细分析辨认,仍能
其同曲异词的还有《铺地锦》、 《铺地酥》、 《梁山 发现原曲牌的某些痕迹。众所周知,鼓吹乐是广泛
伯五更》、祝英台五更》等。其中, 《铺地锦》 流行于东北地区的一种在喜庆和礼仪活动中演奏的
则是一首叫作《进锈兰房》的河北民歌的衍变形 民间器乐形式。在其众多曲牌演奏中。也会听到用
式。该首民歌的唱词。最早见于清道光(1820— 唢呐演奏的《月牙五更》。但与原民歌比较,在结
1850)无名氏编辑的钞本《时兴杂曲》中,并注明 构、调式、旋律骨架等方面.均与原曲有明显差
其曲牌名为《跌落金钱》。在杨荫浏先生所著《中 异。如在演奏中,发挥了加花变奏这种我国民间器
刽作家鬻一》√11、≮萄一oIlll红0e。∞.!熄 国古代音乐史稿》(下册)(758页)中,《跌落 乐旋律发展最基本的手法。由于加花的运用,不仅
金钱》是明清时调小曲之一。由此我们可以断定, 美化了旋律,而且使曲调前后连贯、紧凑,增强了
《月牙五更》的母曲是《跌落金钱》。可见它是一首 乐曲明快、活泼、热烈、火爆的气氛。从而改变了
古老、流传久远的传统民歌。其流传年代。从一些 原曲的表现特点。在地方戏音乐方面,如在龙江剧
现存的史料中可以看出。如清刘廷玑(1676前后 的唱腔里,有时也用《月牙五更》这支曲牌。如在
在世)在《在园杂志》中说: “小曲者,别于 《春灵庵》一剧中,其主人公小尼姑所唱的“五扫
《昆》、《弋》,在南则始于《桂枝儿。……在北始 禅堂”,就足用的《月牙五更》这支曲牌。此剧的
于《边关调》。……如《倒板浆》、《靛花开》、 故事写的是尼山深处一庵祠.有-Jl,尼名叫妙凡.
《跌落金钱》,不一其类。”此首民歌,如从刘廷玑 某日见女扮男装的祝英台与梁山伯前来降香.对英
生活年代算起,至少在清代初年,就已在民间流 台产生了爱慕之情.并要与英台永结百年之好。英
传,那么.距今至少有350年的历史,甚至比这更 台得知无奈只得吐露真情.并答应设法帮助小尼乔
为久远。而由于南北地域、语言、习惯等多方面影 装打扮逃下山去。剧中所用《月牙五更》这一民
响, 《跌落金钱》在流变中,形成了《南跌落》和 歌。主要通过“五扫” (庵堂)这个在传统的五更
《北跌落》两种不同风格的曲调系统。 基础上演变的序列写法.抒发妙凡深居庵堂,想起
在我国汉族民间音乐的其它大类。如歌舞音 自己不幸身世所产生出来的悲伤、凄凉的感情。当
乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐中,都有《跌 这首民歌曲调作为龙江剧剧种音乐的唱腔曲牌时.
落金钱》的身影。但由于各类民间音乐的差异,故 突出的特点就是在原民歌曲调的基础上放慢速度.
曲调的发展变化.也呈现出不同的特点。如东Jr- 对旋律进行润色,加花装饰。通过繁腔处理.使曲
人转,它是一种载歌载舞的民间歌舞演唱形式。当 调突出了细腻、深情和哀怨的感情,比较贴切地揭
《月牙五更》被其吸收当作小帽演唱时,其与民歌 示了人物此时的内心情感。从中可以看出由“歌”
比较,变化为:一、
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