天授异禀+别具古味──试论陈洪绶人物画的审美取向.pdfVIP

中国美术学院 国画系 张诗澜 《天授异禀别具古味——试论陈洪绶人物画的审美取向》 在山海关外的东北，努尔哈赤的满清势力日渐崛起，并虎视眈眈地窥伺中 原，更使摇摇欲坠的晚明王朝面临着一个非常严重的威胁。这样内外交困 的晚明政局，使明王朝的土崩瓦解近在咫尺。末代皇帝朱由检虽励精图治， 试图振兴朝纲，但明朝的百年沉疴已难治愈。外加他生性多疑，刚愎自用， 终于最后无法挽回江河日下的局势。 一六四四年，李自成农民革命军攻入北京，崇祯帝在煤山自缢身亡， 大明王朝就此覆灭。后来，吴三桂引清军入关，不久，李自成的部队被清 军逐出北京，满清王朝正式开始。明亡之后，一些反清复明的势力扶持了 几个朱明的宗室，陆续在南方建立了小朝廷。清军虽在各地扫除明残余势 力，但如火如荼的抗清运动一直没有停止过。直到陈洪绶与世长辞时（顺 治九年），南方的抗清势力仍顽强抵抗着。 画家陈洪绶就置身于这样一个纷乱的末世时代，由他的复杂矛盾的人 生经历和艺术发展之路，我们不得不感慨造化弄人的残酷，但也正是在这 样的残酷之中蕴含着诸多令人意想不到的结果——造就了明末大画家陈洪 绶的杰出艺术。 二．经济文化背景 宋代以来，由于生产力的的提高，城市得到很大的发展，与此同时市 民文化蓬勃发展。如张择端的《清明上河图》就为我们展现了宋代繁荣的 市井文化场景。到了明代，封建正统思想发展到了相当高度，并开始慢慢 瓦解，同时带有资本主义性质的思想也正在萌芽。高度发展的商品经济， 给传统的中国社会带来了巨大的冲击，人们原有的生活方式发生着转变。 新兴的市民阶层日益壮大，他们的生存愿望、情感意向和审美要求不仅反 映到明代的思想领域，而且更为直接地渗透到明代的艺术领域。 在文学艺术方面，许多适应于市民生活的艺术形式及题材内容出现并 流行开来，话本小说，戏剧小曲等以针对上层封建礼教和反映市民生活， 5 中国美术学院 国画系 张诗澜 《天授异禀别具古味——试论陈洪绶人物画的审美取向》 富于平民色彩的文艺作品大量涌现，许多文人学士，甚至达官贵人都参与 到这些平民色彩十分浓厚的文艺创作中来，整个市民文化的活跃程度非常 之高。明代绘画尤其是人物画也由此获得了新的艺术冲动。一些传统固有 的题材被赋予了新的时代内涵，并在新的艺术表达中透露出新的审美面貌 和趣味。 陈洪绶就是这样一位典型的代表，他出身于文仕家庭，并一直努力想 走向功名之路，但是他性格放纵不羁，很早便离开了家庭，奔波于社会之 中，生活一直比较贫困。仕途不顺，心情苦闷，醇酒狎妓，与平民百姓为 友，以书画接济贫困友人，这些都体现了他的平民意识。陈洪绶的人物画 不仅常有描绘现实生活，关注世俗题材的，而且还与当时蔚然成风的新的 文艺式样联姻结盟，从小说和戏曲中撷取散发着时代气息的情节内容而形 诸于图。他一生曾多次参与了酒牌、插图等各类绘画的创作就是很好的佐 证。明亡之后，对陈洪绶而言仕途彻底无望，虽归隐山林，但是生活的艰 辛让他不得不面对现实，选择靠卖画来维持生计。陈洪绶生活在这样的社 会背景下，就不得不自觉地接受着这种市民文化的朝夕渲染。在陈洪绶绘 画理念中强调传统继承的基础之上，现实生活的影响是不言而喻的。所谓 “取法于古”，“取象于真”。这一切都给他的人物画创作添加新的审美 元素，带来了新的生机。 三．明末社会思潮背景-阳明心学及传派 一个艺术特色的形成，无法脱离其所在时代的社会思潮的影响。成功的艺术 背后更有着深层的导致其获得成功的艺术思想。 魏、晋、隋、唐时的早期中国 画，其功能是“成人伦，助教化、测幽微”。 但发展到宋元以后，随着苏东坡 等一批士夫、文人、学者倡导的“尚意”绘画的出现，则越来越发展成为一种‘思 想的绘画’，在文人画的观念中，绘画虽作为造型艺术，但其目的并不在于用形 象去对民众进行说教、而更是作者自己怡悦性情的一种工具。画家可以通过它来 表现对艺术和生活的理解，或者借此表达自己的思想、情感、和微妙的情绪，乃 6 中国美术学院 国画系 张诗澜 《天授异禀别具古味——试论陈洪绶人物画的审美取向》 至于宣示自己对于某种生活方式的思考和与之相适合的人生态度。因此，无疑每 个画家在创作的时候，他对于大至题材的选择，小到章