试论徐渭的书画艺术.pdf

曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《试论徐渭的书画艺 术》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位期间独 立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表或 撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文 中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。 作者签名： 日期： 曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 《试论徐渭的书画艺术》系本人在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位 期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位论文。本论文的研究成果归曲 阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。本人完全 了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关 部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权曲阜 师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论文的全 部或部分内容。 作者签名： 日期： 导师签名： 日期： II 摘要 晚明时期是中国历史上的一个特殊时期，社会动荡、政局多变、思想活跃。正是这种 错综复杂且千变万化的社会文化背景，使得艺术形式发生了变革。在这个时期里，传统观 念及对事物的审美意识受到了不同程度的挑战，文化艺术显现出特定的时代特点，晚明独 特的审美取向与追求，得以诞生、发展、繁荣，并最终形成了独具特色的书画体系。由此， 晚明时期出现了尚“奇”的美学追求。 徐渭学习书法有其独到之处，他对各书家的作品做了精细分析和描述，对于可以学习 借鉴的地方，他更加注重夸大，对不足之处，他也在日后的学习中有所注意和改善。 徐渭的大写意花鸟画可谓在写意画中独树一帜，自成一家。他在学习花鸟画时，吸取 古代大家之所长，不拘于法，敢于尝试和大胆创新，他的作品具有一定的表现力和创作力， 给观赏者以视觉上的冲击和想象空间。 徐渭是一位伟大的书法家，他把自己的书法技巧和笔法十分融洽的融入画作之中，让 观赏者与学习者觉得他的泼墨写意画，就像是一幅苍劲淋漓的书法。例如，他在《墨葡萄 图》中，用墨的层次呈现出葡萄枝叶的质感。徐渭画作中有一幅《梅花蕉叶图》，他把梅 花和蕉叶放在一起，从这点就可以看出他与王维之间的构图渊源，如同王维诗中的景色一 样，透着一种禅境。 他书法作品中的单字，不拘于结构，更加融入整幅作品之中，也更加注重上下启承关 系，使整幅书法作品融于一体气势贯通，如同一幅画作，任何一部分都不可随意改动挪让。 他还将草书引入画中，使其画作更加生动放逸。徐渭的《草书杜甫诗轴》作品，线条自如 不受其约束又潇散风流，整幅作品散而不跨密而不紧，垂笔处多做虎尾节，这种形式在书 法《淮阴侯祠诗翰卷》中体现的淋漓尽致。 徐渭的书法传世作品中，在手卷、立轴、册页、及在画作中的提款，风格各不相同， 不单单是形式不同，他的章法也有所不同。他的书法作品多以立轴草书为主。无论是绘画 还是书法，徐渭在线条的处理上都有着共性，他的书法用笔无意间被巧妙自然的运用到画 作之中，画作的灵动之笔与书法作品也是一脉相承。所有的点画都避免了直线的轨迹，我 们关注的是他的点画形态，而他在创作中关注的是笔锋的流畅推移和线条的多态变化。徐 渭在作品《榴实图》中，用笔和用墨灵动丰富多变，他的作品在此时正如瓷器在烧造中形 成的釉变一样，奇妙而自然。他在对水墨的处理上，更注重水的运用，利用生宣的吸水性， 把作品中的墨色丰富化，如泼墨、破墨、蘸墨、胶墨等相互配合。在画石榴枝时，他的这 种节奏与其书法作品中出现的草字十分接近。草书笔法加上泼墨技法，在整幅作品中有机 结合，使其作品活灵活现。书法作品与绘画作品在明代出现了相互交融的现象，能书能画 集一身者，人数众多，而徐渭正是这众多人中，成功将书与画有机统一起来的代表人物之 一。 关 键 词: