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现代小品文的历史考察 ——兼谈现代知识分子的精神个性 学科专业： 中国现当代文学 研究方向： 中国现当代文学与中外文化 指导教师： 王本朝教授 研究生： 李柏青 Ⅵ内容摘要 乏b社一，√ j 本论文主要从以下几个方面进行论述： 1、在“五四”新文学初创期，现代小品文虽然比小说、诗歌等文体 的起步要晚，却成熟最早，并取得斐然成绩。现代小品文的“早熟”与 “丰收”隐含的原因自然是多方面的：它与“五四”高扬个性解放、思 想解放的时代气候有关：也与西学东渐，东西方文学文化处于交流碰撞 的文学气候有关：还与报刊、杂志等传媒手段的发达有关。但现代知识 分子批判“文以载道”观，对自我身份的确认；对Essay的移植、消化和 吸收；对晚明小品文的积极认同，使现代小品文成为现代知识分子的精 神话语。这种“人的觉醒”和“文的解放”的相互结合，从根本上促动 了现代小品文的诞生和蓬勃发展。它渊源于西方随笔和中国晚明小品， 形成了独抒性灵，表现自我的文体特征，使现代小品文成为表现现代知 识分子追求自由、个性的最佳载体。现代小品文的包容性特点，吸引了 一大批现代知识分子参予其间，并贡献出多种艺术风格。 2、既有“外援”也有“内应”的现代小品文在30年代顺势发展， 到30年代中期，出现了“小品文年”，除原有的小品文作家成员外，又 补充了一批新的创作成员，如何其芳、李广田、陆蠡、丽尼、缪崇群等。 但是，随着时代风潮的变化，现代小品文作家队伍出现分化，已在所难 免且日趋明显。林语堂等人提倡的“闲适”、“性灵”与鲁迅等人提倡 的“匕首”、“投枪”式小品文形成对垒。30年代现代小品文的流变昭 示着现代知识分子分化成不同类型：以鲁迅为代表的社会激进型知识分 子；以周作人、林语堂为代表的个人闲适型知识分子；以何其芳为代表 的个人独语型知识分子。产生于“论语”派和“太白”派之间的小品文 沦争，焦点集中在现代小品文是否应具有社会功利性上。虽然都从文学 …发，但一方走向社会斗争现实，一方仍坚持走向文学本身，双方各执 一端，互不相让，表现出不同的文学艺术观和人生姿态。超然于这场论 争的“京派”作家，虽不直接干预现实，但在小品文创作中流露出对现 实的不满心理，表现出迷惘、徘徊、孤独、忧郁等心境，文体多为“独 语”式。他们自觉追求小品文艺术的“纯粹”，增强了现代小品文的审 美厚度。40年代，战争使文学具有更多的鼓动性和宣传性，现代小品文 由盛而衰，飘零于“孤岛”和“沦陷区”。 3、现代小品文是“散文中的散文”， “诗和散文中间的桥”，所以 它的艺术纯度是很高的。作为纯艺术文学样式，现代小品文具有以下审 美特质：(1)纯真与透澈的个人色彩。现代小品文使我们看到了各具特色 的创作主体的个性特征。在现代小品文创作中， “我意在表现自己”是 创作主体的共同追求。(2)“交流”与“独语”式的心灵裸露。这是现代 小品文中表现出来的两种不同的创作语境和创作心态。前者在文本中营 造“对话”的氛围，与想象中的“交流”者进行精神对话；后者只顾自 言自语，不需要听众，极力探索细腻而敏感的内心世界，多是无路可走 的心灵叹息。(3)随意和自然的语言风格。现代小品文是个人化的心灵写 作，没有故弄玄虚的额外的创作技巧。随意和自然看似简单，实则不然。 创作主体信笔而抒，不见刻意雕琢之痕，却浑然天成。 ／ 、 关键词：现代小品文v 诞生 流变 审美特质p7 现代知识分亏Ⅳ 精神个往p Modern An ofthe of Essay History Investigation the ．．．．．．．．．．．——