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论“元嘉体”及其诗学意义 盂国中 摘要：对元嘉这一时期诗歌的研究，大致有两种思维习惯，或日研究模式。～· 是“山水一玄言”模式，二是“宗唐”模式。前者是指从诗歌题材的创变切入， 于山水诗与玄言诗的关系立论，着重关注刘宋诗坛(尤重谢灵运)因题材的创变 而表现出的对前代诗歌的因革，附论谢胱对谢灵运山水诗的突破与发展。后者是 指以盛唐诗歌为高潮与极至，认为前此诗歌是向这一高潮的过渡性发展，故其研 究乃以盛唐诗歌为准照，以齐梁永明文学为基本关捩点，注重永明体诗歌对有唐 诗歌的启渡，着重探讨齐梁诗坛对晋宋诗风的革新，侧面关涉晋宋之际元嘉体诗 歌在这“锁链”上的“利”与“弊”。这两种研究，总结并提供了很多有价值的学 术成果，但因受研究思维自身局限的制约，使得我们所接受的元嘉诗坛，犹带着 灰蒙的气息。 笔者以为，断代的诗歌研究，首先应保证研究对象的自主地位，而不仅仅视 其为某既定的前进性“锁链”上之过渡性阶段，尽管后者也是研究的重要方面。 对元嘉诗歌的研究，若能先跳脱这种旨归“宗唐”的眼光，是否会有些许新的发 现与实在的收获呢?清季常州词派的词论与宋诗派的诗论，为论者提供了尝试的 契机。 论文对元嘉这一时期诗歌的探讨，如题所示，分两大方面进行：一是从元嘉 三大家谢灵运、鲍照、颜延之的创作入手，具体呈现并甄定元嘉体诗歌的总体审 美趣味与艺术祈向，是为上篇；二是结合清季常州词派的词论与宋诗派的诗论， 对元嘉诗风进行诗学反观与理论内省，提示元嘉体诗歌在中国古代诗歌发展史上 的特殊意义与地位，期为建立一种诗歌发展之新的认识与研究观念，提供些许建 设性的参考意见，是为下篇。上篇第一章分别从创作手法、表现对象、性情与学 问三维，探讨元嘉体诗歌“以尽到为大美”的艺术特征：上篇第二章着重探讨诗 歌语言与风格关系问题的两个特点：一是“避熟俗就新险”，二是“藉拙涩为厚重”。 论文下篇的工作，是对上篇所陈述的元嘉诗风进行诗学理论上的反观与内省：一、 通过对常州词派与宋诗派的理论钩沉，揭示元嘉诗风与唐宋诗之争问题的内在艺 术关联。二、通过“三元”、“三关”说之艺术精神的揭隐，突破狭固的“唐、宋 诗”观念，以新的艺术视界重审元嘉诗坛在中国古代诗歌发展史上的独立的、源 头性的意义。 关键词：元嘉体 元嘉三大家 元嘉诗风 诗学反省 0nthePoemof andIts Yuan以a Theoretical Meaning MengGuozhong Abstract：Therearetwo kindsof habitor of thought moderesearch in the of isfrom studyingsongsYuan矗a．One mountains—and—waters poem is to anotherdestined former philosophicpoem，the bythe乃馏poem．The the of startsitsworkon creations the topics，discussing relationshiP ofthe an