绿情红意两逢迎.pptVIP

绿情红意两逢迎，扶春来远林 （洪瑹《阮郎归》） 拟人，写春天如一个美丽的女子，她婀娜多姿，袅袅婷婷，仪态万方，轻盈优美，由人搀扶着，从树林深处，一步一步向我们走近。这个动词把春天到来的过程写出来了。 寺多红药烧人眼 （王建《江陵即事》） 夸张，红色的芍药花是那么多，那么艳丽，那么蓬勃、旺盛，如火一样，给人以强烈印象。 坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴 （崔道融《溪上遇雨》） 　　 　　拟人，将黑云写得生动、活泼，而且充满了力量，写出了降雨的过程。 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 （蒋捷《一剪梅》） （1）形容词作使动，写出了樱桃慢慢变红成熟、芭蕉逐渐转绿的动态过程。 （２）时光流逝是一种抽象笼统的感觉，这么一写，就转化成可以捉摸的了。我们感觉到了时间就像长着脚，一步一步，一步一步地走远了。 （３）和前句连起来，那种对时光流逝的惋惜之情就清清楚楚地体现出来了。 大漠孤烟直，长河落日圆　　　　　（王维《使至塞上》） （１）“直”：古之烽火用狼烟，烟直而聚，虽风吹而不斜，是实写。同时，一缕孤烟直上天际，挺拔坚毅。 （２）“圆”：平沙旷野，落日直贴在地平线上，又大又圆。 （３）一直一圆，将直线之美和浑圆之美融为一体，画面壮观奇特。 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。　　 　　 　　春天到来，宫中的红花盛开，这是热闹的、生机勃勃的，是欢乐的，却又以“寂寞”来形容；再将“红花”与“白头”相映衬，委婉含蓄地点出了宫女内心的孤独、幽怨。 前村深雪里，昨夜一枝开（齐己《早梅》） 　　 　　郑谷将原来的“数枝”改成“一枝”，扣住了题目中的“早”字。 泊处空余鸟，离亭已散人　　　　　　　　（阴铿《江津送刘光禄不及》） 　　诗人赶到江边，只见泊船的地方只剩下鸟儿的身影，送别的亭子早已空无一人。这两个虚词形象地刻画出了诗人惘然若失的情状，离愁别绪寄寓在这清冷的景象中。 闽中秋思　　　（杜荀鹤）雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声，北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。 　　 　　拟人，写紫菊因雨的滋润更加鲜艳夺目，红蕉在风的轻抚下摇曳作响，情态毕现，极富情趣。明丽欢愉的景象反衬出浓烈的思乡之情。 丰乐亭游春三首（其二）　（欧阳修）春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。 　　拟人，“惹”有招惹之意，写出了春草茂盛，生机勃勃，主动牵惹游人衣襟的样子；“拂”字写出了柳絮纷飞、洒落行人衣衫的样子。表现了诗人对春天的喜爱之情。 送魏二　　　　（王昌龄）醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 　　 　　“醉”：暗示离别之愁，借酒浇愁，故醉了，体现了愁之深。 　　“凉”：写秋风秋雨的“凉”意，是身体的感觉，也是心理的感受，而这，正是离别引发的。 重送裴郎中贬吉州　（刘长卿）猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。 　　“更”字写对方的不幸甚于自己，从而使同病相怜之情、依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。 出塞（马戴）金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。 　　 　　冲：描绘出了战士们在雪夜冲锋前行的生动画面，更表现出了他们一往无前、无所畏惧的英雄气魄，使诗歌充满了一种高昂激扬的情绪。 端居（李商隐）远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 　　 　　用“敌”字不仅突出了“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出了空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。 * *