音乐鉴赏复习材料.docVIP

0 第一部分 各地民间音乐 音乐与人生 1．吴祖强，作曲家。代表作:有琵琶协奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞剧《鱼美人》《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》 2．刘德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》。 3．草原小姐妹共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开。 4．柴可夫斯基，俄国作曲家。代表作有：《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；歌剧《叶普根尼奥涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四季》。 二、多彩的民歌 1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。 2．民歌的体裁有：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。 山歌代表：脚夫调（陕北）、蓝花花（陕北）、我的哥哥当了红军（陕西绥德）、上去这高山望平川（青海）、对鸟（浙江乐清）、大河行涨水沙浪沙（云南）、太阳出来喜洋洋（四川）、槐花几时开（川南）、放马山歌（云南）、弥渡山歌（云南）《赶牲灵》， 小调:又称小曲或里巷之曲，泛指流行广大城乡的一种民间歌曲。一般不是即兴创作，经过艺术加工，歌词比较固定。小调的音乐特点：词曲比较明丽婉转、优美流畅、节奏规整，结构严谨，感情表达细腻、委婉。 小调代表性民歌：孟姜女（江苏）、摇篮曲（东北）、茉莉花（江苏）（意大利著名作曲家普契尼 《天路》 ,形象的表达了藏族儿女对铁路建成通车的喜悦心情。 《宗巴朗松》是流行于西藏的一首歌舞曲，它是著名的藏族歌手才旦卓玛 吸收了中原音乐、印度音乐、阿拉伯音乐的有益营养，内容广泛，形式多样，风格浓郁。歌词多用比兴的手法、寓意深刻；衬词中有长有短，旋律生动活泼，热情奔放。代表作品：《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》 各民族代表乐器：藏族 扎木聂；蒙古 马头琴；维吾尔族 冬不拉、弹布尔、手鼓 8．各地民歌： 河北：《小放牛》、《回娘家》、《小白菜》 内蒙古：《嘎达梅林》、《森吉德玛》 青海：《花儿与少年》、《上去高山望平川》、《在那遥远的地方》 四川：《太阳出来喜洋洋》、《康定情歌》 新疆：《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》 陕西：《兰花花》、《山丹丹花开红艳艳》、《三十里铺》、《赶牲灵》 江苏：《茉莉花》、《拔根芦柴花》 台湾：《阿里山的姑娘》、《卖汤圆》、《那鲁湾情歌》 云南：《小河淌水》、《弥渡山歌》 东北：《摇篮曲》、《小看戏》 湖南：《采槟榔》 河南：《编花篮》、《王大娘钉缸》 江西：《八月桂花遍地开》、《十送红军》 湖北：《龙船调》、《幸福歌》 山东：《沂蒙山小调》、《刨地瓜》、《包楞调》 广东：《彩云追月》 山西：《绣荷包》、《交城山》 9.民歌与创作歌曲的区别 民歌 创作歌曲 作曲 群众口头创作 根据作曲法则创作 歌词旋律 流传中有变化发展 固定不变的 流传 口耳相传 记谱传流 风格特点 民族地方特性 作曲者的个性特征 三、民间器乐 1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏。 2．鼓吹乐：又称“鼓乐”，是以 吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。分为黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王贵族的马上演奏）、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类。 3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。演奏乐器有：马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器。乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景。乐曲由头子和溜子两部分组成。代表曲目《锦鸡出山》。 4．吹歌：是鼓吹乐的一个类别。以吹管乐器为主辅之以打击乐器。因多采用民歌或戏曲唱腔，所以有吹歌的名称。 5江南丝竹与广东音乐 江南丝竹 广东音乐 流行区域 上海，苏南，浙江西部 广州及珠江三角洲一带 所用乐器 二胡、三弦、琵琶、扬琴、笛子、箫、笙、鼓板、木鱼 高胡 扬琴 音乐风格特点 轻巧、明朗、欢快、活泼 乐曲短小精悍，缠绵细腻流畅动听 代表作品 《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《欢乐歌》《云庆》《行街》《》 《旱天雷》《雨打芭蕉》《娱乐生平》等 6．被称为“五世同堂”的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《慢六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。 四、京剧 京剧是我国的国粹，是流行全国的重要剧种之一，迄今已有200多年的历史，形成于请光绪年间的北京，起源于“四大徽班”进京，历经“徽秦”、“徽汉”两次合流，最终形成享誉世界的京剧。 1．世界三大古老戏剧文化：希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。 2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。 3．四