《邱振中专访-将书法的探索与研究引向深入》.doc

将书法的探索与研究引向深入——专访邱振中 ? ?? ?? ?邱振中教授一直奋斗在书法探索和理论研究的前沿阵地，他的思维方式和研究方向一直备受书界广泛关注，在传统与现代的交融、冲撞中，他有自己独立的思考。诸多著作和文章面世后，成为人们开启书法大门的钥匙，也作为理论研究百家争鸣中的一家之言而被广泛借鉴和探讨。邱先生现为中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任，绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长，中国美术馆艺术委员会委员，中国书协学术委员会副主任等，在北京以及日本、瑞士、美国等地举办作品展览。? ???当代书法的发展，引发众多书法家、书法爱好者对书法现象进行广泛的思考，本刊记者就有关问题采访了邱振中先生。? ???? ?? ?记者：多年来，书法在历史的沿革中被悠远的华夏文明所包围着，历代名家名作层出不穷，至今魅力不减。您是怎样理解书法这一门最具中国特色的艺术的？? ???? ?? ?邱振中：我把与书法有关的创作分成三类：第一类是传统风格书法，第二类是现代风格书法，第三类是从书法出发，利用图形、文化含义等要素创作的现代艺术作品。第三类作品已经不是书法，但它是书法对当代艺术的贡献。这类作品叫不叫书法，我认为不重要，艺术家的目标就是创作精彩的作品。这些作品被归于哪一类，不影响作品的价值。? ???? ?? ?书法应该具备两个条件：首先是书写文字，其次是一次性完成。如果不坚持书写文字，而把西方那种强调笔触的作品也放在书法里，会给书法领域造成混乱，也不利于含义的阐释。一次性完成是指书法不能修描，也不能用小笔触去做出书法中的笔画形状。? ???? ???当然大家关注更多的还是第一类作品——传统风格的书法。? ???? ???书法发展到现在，核心问题是必须大大提高我们的技术标准、审美标准。我提出，书法基础训练的水平必须高于宋代的平均水平。这对于许多人来说，也许不可思议，其实现在一些中青年书家的训练水平已经达到了这个标准。经过二十多年的努力，我们在理论、教学、创作上有了很大的提高，一部分人的训练水平也已经接近或超过了明清时期。很多人认为历史无法超越，今天的书法创作怎么也比不上古人。这是不对的。古代留存至今的作品，都是淘汰了无数平庸之作的结果，我们时代如果挑出十张八张作品，肯定与前人能有一比。当然，我们时代，就整体而言，在作品意境上、个人精神世界的修炼上，还有很多工作要做。? ???对传统的顶礼膜拜大大限制了后人的创造性。历史上出现的几位最伟大的书法家是特定历史境遇的产物，难以超越，但其它级别的书家不是无法超越的。? ???这里涉及我们的训练水准、理念、理想以及信心等问题，当然还要有具体的做法。在我们的教学和训练的实践中，已经有少数学生在技法的理解和把握上达到了较高的水平。这既得力于书法专业的设置、印刷物水平的提高，也得力于理论的进展。比如作品构成模式的问题。我正在写作中的一部书里谈到了书法创作的模式，条幅是大家常用的形式，我把历代所有的条幅作品加以归纳，发现这些作品构成的模式其实只有十几种，在模式的创新上做出贡献的人极少，后人通常都是运用历史上出现过的形式。当我们认识到这一点，是否会给我们某些启发和激励？这是不是一个应该去思考和想象的问题？再说横卷这种形式，唐代最伟大的书法作品是狂草，它是随机的，不可预计的，但是随着书法史的变迁，随着人们对书法水平自觉意识的提高，草书横卷的创作逐渐形成了自己确定的某些模式。我和朋友某次谈到草书，打开古诗四帖，章法的构成不断地在变化，很难找到它变化的规律，但打开王铎的一个草书手卷，一眼就能够发现它排列的规律——尽管王铎在每一个字的结构、每一行单字的连接上殚精竭虑，穷尽变化之能事，但变化的规律一览无遗。这些现象说明了什么？里面还有多少想象的余地？我想这些都是现代人可以自立的地方。这样的问题还有很多。? ???人们认为传统风格的书法似乎已经无路可走了，在我看来不是这样。? ???人们还常常问我：书法将来会是怎么一个样子？我觉得这不是个有意义的问题，即使是一位出色的艺术家也无法回答这样的问题。真正的艺术家只是用自己的创作来回答这个问题，作品出来之前谁也不知道它是什么样子。书法就整体而言该是什么样子，不是能够预想的。? ???人们之所以说传统风格的书法路难走，实际上是缺少敏感和想象力。人们都希望看到前景是什么便去做什么，其实这是别人不能够替你去想的问题。这是艺术家个人的问题。历史学家也只能陈述已有的、已经创造出来的东西，总结规律，对于书法将是什么样的，他无法回答。? ???记者：那么我们应该怎么做才能在继承与创新的工作上做出成绩呢？ ? ? 邱振中：今天来谈书法创作，不能不说到想象力与才能的问题。? ???过去人们把书法当成一种修养，所有的文化人都要修炼书法，因此在这个过程中就不能过