明清戏曲作品中才子形象成因初探王永恩.pdfVIP

中央戏剧学院学报《戏剧》2 0 0 4 年第 4 期总第 1 14 期 明清戏曲作品中才子形象成因初探 王永恩 内容摘要 : 明清戏曲作品中才子形象的塑造呈现出了几大特点 :女性化 、才学的被极度夸张和 痴情 。这些特点的出现既是与中国美学传统和作者的心态密不可分的 , 同时也是在当时才子 佳人小说和观众的审美口味影响下形成的。 关键词 : 明清戏曲作品　才子 　女性化 ( ) 中图分类号 : J 80 　　　文献标识码 : A 　　　文章编号 :1003 - 0549 2004 04 - 0046 - 08 A bst r a ct : This pap er seeks to explore the characteristics of the image of Bel - esprit in the dramatic works of the Ming and Qing dynasties . It prop oses that these are effeminization , 　　　 46 exaggerated talents and infatuation . They are deeply rooted in Chinese aesthetic tradition , the authors ’predilections , as well as the prevalent and p opular taste f or romance fiction of the time . Key w or ds : dramatic works of the Ming and Qing dynasties 　Bel- esprit 　effeminization 明清戏曲作品中一个引人注 目的现象 ,是出现大量爱情戏 ,这些爱情戏经长 时间发展并受同时期才子佳人小说的影响 ,逐渐形成了一种模式 ,可以概括为 “私订终身后花园 ,落难公子中状元 ,金榜题名大团圆”。这些作品中的男主角 — 才子 ———和女主角 —佳人 ———的形象都较固定 ,也较多雷同 , 因而常被人斥为 “千人一面”、“千人一腔”。在才子佳人爱情剧这种超稳定的结构模式中 ,才子形 象为什么会如此雷同 ,剧作家们为什么会不约而同地塑造出这样的才子 ? 才子 形象的成因到底是什么 ? 一 参照明末清初才子佳人小说的定义 ,可对才子佳人剧做如下定义 :作品以才 色双全的“才子”和“佳人”为主人公 , 以“才子”和“佳人”自主爱情的悲欢离合为 王永恩 ,中央戏剧学院戏剧文学系讲师 ,博士生 。 明清戏曲作品中才子形象成因初探 主线 。男女主人公邂逅 , 以诗文唱和互相试探 ,彼此爱慕对方的才华 ,因才生情 , 私订婚姻 。其后又有豪门权贵 、奸邪小人企图偷香窃玉或嫉贤害能 ,从中破坏 , 造成男女主人公的种种波折 ,最后以才子佳人美满的大团圆为结局 。这一模式 几乎适用于所有的才子佳人剧 。才子佳人剧在明末清初的戏剧舞台上占有重要 的分量 , 以至于出现了“传奇十部九相思”的局面 , 由此可以想见当时的盛况 。 如果我们再给男主角才子下个定义的话 ,那么才子一般恃才 自傲 ,愤世嫉