论吴中四士诗歌与书法的写意特征.pdfVIP

第25卷第1期 周口师范学院学报 2008年1月 Normal V01．25No．1 JolarnalofZhoukou University Jan．2008 论“吴中四士”诗歌与书法的写意特征 胡 遂，禹 媚 (湖南大学文学院，湖南长沙410081) 摘要：唐代诗人贺知章、张旭、包融、张若虚四人合称为“吴中四士”，多有诗、书才华。贺知章和张旭以宣情写意 为特征的书风，深具浪漫主义精神，草书中所追求的变幻莫测、不拘一格的审美趣味和强调抒情的创作心理，都自然 地渗透到四士的山水诗创作中。诗歌和书法虽是两种不同的艺术形式，但在创作来源、构思过程和表现手法、美学追 求等方面都体现出共同的写意特征。 关键词：“吴中四士”；写意；草书；山水诗 中图分类号：1206．2；1292．1文献标识码： A 文章编号： 1671—9476(2008)01—021—04 唐中宗神龙年问，贺知章、张旭、包融、张若虚四 一、以形传神，意中之象——传审美客体 人，俱以文词俊秀名扬上京，号“吴中四士”。四士多 有诗、书才华，诗歌传世的有43首，以山水诗为主，之神 境界开阔，风格清淡，开启了最初的盛唐之音；贺知 书者，法象也。汉字属表意体系文字，汉字、书 章和张旭均是闻名于世的草书大家，张旭更号称“草 法往往取象于自然，但并非自然万物的简单模拟。 圣”。据张怀瑾《文字论》记载，包融曾对他所作的 书法是线条的艺术，线条正是书法的外在形式。书 《书赋》进行中肯的批评：“此赋虽能，岂得尽善?无法家以线条美表现出种种形体姿态和大自然的勃勃 今而乏古，论书道，则妍华有余；考赋体，则风雅不 生机，这使书法在本质上有别于绘画。张旭形容自 足。”可见其也精通书法。结合书法来研究四士的诗 己的书法如“孤蓬自振，惊沙坐飞[1|，温庭筠赞美贺 歌，既可以鲜明地揭示其诗、书的艺术特色，也有助 知章的草书“出笼鸾鹤”、“落笔龙蛇，，[2|，就点出了他 于进一步认识诗歌与书法的相通之处。唐人尚法， 们的书法深得飞移之势和灵动之趣，具有一种流动 有唐一代求规隆法的楷书达到了顶峰，虞、欧、褚、 的美感。蔡希综在《法书要录》中对张旭的书法有一 薛、颜、柳等楷书大家均讲究法度，力图将实用价值 段精彩的评论：“迩来率府长史张旭，卓然孤立，声被 与艺术追求相统一。而张、贺的草书却流走快速，迅 寰中，意象之奇，不能不全其古制，就王之内弥更减 省，或有百字五十字，字所未形，雄逸气象，是为天 疾骇人，将情感痛快淋漓地宣之于书，强烈的主体表 纵，又乘兴之后，方肆其笔，或施于壁，或札于屏，则 现冲破了法度的约束。这种以宣情写意为特征的写 群象自形，有若飞动，议者以为张公亦小王之再出 意书风，深具浪漫主义精神，正是对魏晋时期尚意重 也。”张旭的草书之所以惝恍难测，出鬼入神，给人以 韵的审美祈尚的沿继，草书中所追求的不拘一格、变 惊骇的观感，正是因为他用笔极为简略，并不刻意模 幻莫测、笔墨酣畅淋漓的审美趣味和以抒情写意为 仿自然万物，而力求塑造出气韵生动的意中之象，以 目的的创作心理，都自然地渗透到四士的诗歌创作 静态的线条来展现自然生趣。四士运用书法家的感 中，从而显示出一种清新俊逸、洒脱飞动的独特风 觉方式和思维方式去选取和营造意象，特别注重以 格。诗歌和书法虽是两种不同的艺术形式，但在创