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Flash动画中的镜头运用 运动镜头的分类 摇镜头 推/拉镜头 移镜头 跟踪镜头 升降镜头 摇镜头 “摇”是指摄影机的位置不变，只是镜头沿轴线方向转动，可以是从左到右摇，从右到左摇，也可以是从上到下摇，或者从下到上摇。要注意的是：为了制造最佳的电影效果，距离镜头越近的物体它的移动速度也越快。 推/拉镜头 推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放，能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分，也可以用拉镜头向观众展示全部的景象。“ 推”的作用是引导观众的注意力倾向主体，越靠近拍摄对象，其作用越可以强调整体与局部的关系。“拉” 在情绪上，它比推镜头更能吸引人的注意力，有时还有制造悬念的作用。 移镜头 “移”指在拍摄过程中摄像机的位置移动，分摇移与跟移两种。摇移为向左或向右移动，跟移是向前或向后移动。移动镜头的画面给人以巡视或流动的感觉。它可以灵活地调动场面，生动地表现空间变化。运动感强，具有流畅性，连续性和完整性。 跟踪镜头 跟踪镜头是镜头锁定在某个物体上,当这个物体移动时镜头也跟着移动，被拍摄的主体始终处于画面中而背景不断变化。跟镜头的作用是交代被拍摄物体的运动方向、速度、体态，使其运动状态保持连续和完整，产生视觉追随的效果。 升降镜头 升降镜头是在摄影机上拍摄的。当升降机升起或降落时，摄影机集中在某一个物体上，或者在升降机运动的同时摇到场景中的另一块区域。 镜头组接的一般规律 （1）镜头的组接必须符合观众的思想方式、生活的逻辑、思维的逻辑。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法。 a前进式句型 ：全景—中景—近景—特写。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 b后退式句型 ：特写—近景—中景—远景。表示有高昂到低沉、压抑的情绪 。 c环行句型 ：全景—中景—近景—特写，再由特写—近景—中景—远景。 （3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。 “轴线规律”是指在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。 （4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律 。 （5）镜头组接的时间长度。 每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。 由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。 画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。 动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。 （6）镜头组接的影调色彩的统一 。 （7）镜头组接节奏 。 a 停止—慢速—快速或快速—慢速—停止，这种渐快或渐慢的速度变化造成动作的节奏感比较柔和。b 快速—突然停止或快速—突然停止—快速，这种突然性的速度变化造成动作的节奏感比较强烈。C 慢速—快速—突然停止，这种由慢渐快而又突然停止的速度变化可以造成一种“突然性”的节奏感。 转 场 无技巧转场 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。 ?同景别转场：?前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同 。 特写转场：无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始 。 声音转场：?用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。 空镜头转场：空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。 封挡镜头转场：封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。 相似体转场：非同一个但同一类或非同一类但有造型上的相似性 。 出画入画：前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。 主观镜头转场：前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。 技巧转场 ?淡入淡出：用于大段落之间的转换，有明显的间隔作用。一般长度为一秒半或两秒。 缓淡—减慢：强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。 闪白—加快：掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。 叠化：前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。 ?翻转：画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消