试论表现主义戏剧反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段.pdfVIP

( ) ( ) 河南教育学院学报 哲学社会科学版 1998 年第 3 期 总第 65 期 试论表现主义戏剧反戏剧式的 意象性叙述方式和叙述手段 苏永旭 　　摘要 　表现主义戏剧作为现代主义戏剧的主要流派之一 ,之所以能够大师辈出取得举世 瞩目的成就 ,很大程度上得自于对反戏剧式的意象叙述这种崭新的叙述方式的成功运用。较 之唯美主义和象征主义戏剧 ,它所显示出来的叙述特质和叙述手段主要表现在 :一、主题叙 述 :剧作者主观意念的全面外化和符号化 ;二、梦幻叙述 :亦真亦幻的分裂性意象的自然变换 和无时空性接合 ;三、反叙事结构式的内在心理叙述 :人物内心意念的环形心路漫游 ; 四、意象 叙述 :人物内心意念和内在心理强度的充分外化和视听化 ;五、身份叙述 :独特的角色转换技 巧和艺术同化手段。 关键词 　表现主义戏剧 　反戏剧式的意象叙述 　反叙事结构 　主题叙述 　　　　分裂性意象 　角色转换技巧 　梦幻 　　一、表现主义戏剧对反戏剧式意象性叙述方式的成功铸就和艺术开掘 　　传统的戏剧叙述方式主要有两种 ,即显在戏剧叙述与潜在戏剧叙述。19 世纪末 20 世纪初以来 ,随 着现代主义和后现代主义戏剧的崛起 ,戏剧的叙述方式很快又产生了第三个品类 :那就是完全不同于传 ① ( ) 统的情节结构剧的反戏剧式的意象性叙述 。它不注重叙述戏剧情节 无论潜在还是显在 ,而重在叙 述各种复杂的心理情绪和内在意念。它不靠富于个性化的清晰完整的艺术形象来揭示外在的具体真 实 ,却更多地通过人物的意象分裂传递内在的精神真实 ,从而给欧美剧坛带来了巨大的生命活力。我们 且不说在世纪之交崛起的象征主义戏剧 ,第一次世界大战前后崛起的未来主义戏剧、超现实主义戏剧、 表现主义戏剧 ,即令第二次世界大战前后崛起的存在主义戏剧、荒诞派戏剧等形形色色的各种后现代主 义戏剧 ,都无不采用这种崭新的叙述方式 ,而且还都在不同程度上获得了较大的成功 ,乃至巨大的成功。 譬如 20 世纪 10 年代 —30 年代在欧美国家盛极一时的表现主义戏剧之所以能够“在其基本技巧方面”, 作为现代戏剧史上的“一条具有强大力量和生命力的经受住了考验的线 ,把诸如斯特林堡和奥尼尔、布 莱希特和奥凯西等剧坛巨匠连结了起来”, ②取得举世瞩目的成就 ,影响所及差不多遍及整个世界 ,很大 程度上就得力于他们对这种反戏剧式的意象性叙述方式的成功铸就和运用。 严格说来 :“反戏剧式的意象叙述”并不是表现主义戏剧的独创,早在它产生之前的唯美主义和象征 主义戏剧中便已初露端倪。由于它们共同的反现实主义性质 ,使这种叙述方式一经产生便有了一种一 ③ 脉相承的发展。王尔德关于“最好的艺术 ,最好的谎言” , “人生不是艺术的镜子,艺术才是人生的镜 ④ 子” 的观点 ,及《莎乐美》中“月亮”意象的心理外化和意念叙述 ,我们固然并不生疏。然而象征主义戏剧 ⑤ 关于“心理的动作要无可比拟地高于纯粹的外部动作” 对写实传统的完全背离及其对象征体外在叙述 　　 本文是 1996 年度国家哲学、社会科学基金青年资助项目《戏剧叙事学》的阶段性成果之一 ,作者系课题负责人。 全文共由七个部分组成。由于篇幅较长 ,本期先推出前三个部分 ,其余部分我刊将陆续刊出。 ·16 · © 1994-2006 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 的多义性和朦胧性的执着追求 ,才真正最终造就了这种叙述方式的形成。而表现主义戏剧之于这种反 戏剧式的意象叙述的贡献无非在于 ,他们在运用这种崭新的叙述方式进行戏剧叙事时 ,又创造性地为其 增加了一些新的特质。 表现主义戏剧的叙事功能较之唯美主义和象征主义戏剧的最大不同很大程度上就在于它重新打出 了“为人生而艺术”的旗号 ,一反他们“为艺术而艺术