曹禺现代话剧成熟(一)c.pptVIP

曹禺与现代话剧艺术的成熟（一） 曹禺与现代话剧艺术的成熟 参考书目 1、董健，《中国现代戏剧史稿》，中国戏剧出版社，1990年版 2、葛一虹，《中国话剧通史》，文化艺术出版社，1997年版 3、朱栋霖，《曹禺戏剧与契诃夫》，《中国现代文学研究丛刊》1983年第三期 4、《曹禺研究资料》，中国戏剧出版社，1991年版 一、曹禺研究状况 （一）从基督教文化的影响来考察曹禺戏剧 （二）运用精神分析派的观点研究曹禺戏剧 （三）把比较文学视角引入曹禺研究 （四）关于传统文化对曹禺影响的研究 （五）从接受美学和其他不同层面研究曹禺 二、曹禺话剧的艺术特征 （一）曹禺话剧的诗意特征 （二）浓郁的情感色彩和主观因素 （三）象征性意象 1935年《雷雨》首演之前，导演吴天致信曹禺，要删掉序幕和尾声。曹禺回信明确表示：我写的是一首诗，一首叙事诗，……这诗不一定是美丽的，但是必须给读诗的一个不断的新的感觉。 1936年在《雷雨·序》中写道：保留序幕和尾声的用意，在于让观众看完戏后，心中还荡漾着一种“诗样的情怀”，使“观众的情绪入于更宽阔的沉思的海”。 1983年致蒋牧丛的信中，曹禺写道：《原野》是讲人与人的极爱和极很的感情，它是抒发一个青年作者情感的一首诗。 曹禺为什么一直强调自己写的是“诗”呢？那么诗意是怎么来的？ 1、创作状态