中国现当代文学作品选读书笔记.docVIP

《受戒》 汪曾祺（1920.3.5～1997.5.16），江苏高邮人，中国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。著有小说集《邂逅集》，小说《受戒》，汪曾祺博学多识，情趣广泛，爱好书画，乐谈医道，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。 1980年汪曾祺发表的《受戒》使人耳目一新，人们惊异地发现汪曾祺文化小说的别一样风格和别一样的情趣。其代表作《受戒》的语言更是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神。《受戒》的语言简洁自然、清新明快，从中我们可以体会到作者不拘世俗、热爱自然的人生追求。汪曾祺小说《受戒》的语言艺术方言和文言的借鉴与融合；《受戒》是以汪曾祺的故乡苏北水乡为背景，小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的风俗化效果阅读《受戒》犹如在欣赏一幅美妙的风俗画。《受戒》中运用的俗字、方言、俚语，以及口语化的语句，使小说的地方色彩更加浓厚，对小说的风俗效果化功不可没。“车”、“薅”、“打”、“捋”等，苏北水乡人们的日常生活用语，这些词语对于我们来说很新鲜，能提高读者的阅读兴趣，使读者加深对文本的理解。小说在对人物形象进行刻画时，也使用了大量的苏北方言或俚语。例如在对赵大伯形象描述时。“赵大伯是个能干人。他是一个 全把式在小说语言上,汪曾祺还注重对文言的借鉴和运用。现代汉语中，“开蒙入学”就是“上学读书”，“直呼之为”即“叫” 或“喊”，“家道”即“家境”。汪曾祺避开现代汉语中一般的书面语言，而采用古代汉语的词语，使得文章语言更简洁、凝练。对方言和文言的借鉴和融合，使小说语言简洁明快、通俗易懂。、叠言的运用；“汪曾祺曾自称‘通俗抒情诗人’。所谓‘通俗’就是要语言贴近民众，贴近生活，口语化，所谓‘抒情’ ，除了内容之外，在语言方面则要求有美感，包括音律美。汪曾祺的小说里叠言使用频率高，与他的艺术追求和语言风格是一致的，是他的语言风格的具体体现。在小说《受戒》全文中使用叠言达到了30多处， 由此我们可以看出汪曾祺惯用叠言，也体现了他的艺术风格和美学追求。“五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。”一句写小英子在田埂上赤脚留下的脚印，“小小”、“平平”、“细细”三个叠字，将脚印描绘得如此美妙， 表现出一种轻轻淡淡的物象美“大娘精神得出奇。五十岁了，两个眼睛还是清亮亮的。不论什么时候，头都是梳得滑溜溜的，身上衣服都是格挣挣的。一句是对赵大娘形象的刻画，“滑溜溜”、“格挣挣”描写了赵大娘衣着整齐、干净，打扮得得体，说明她是个爱漂亮的人，对生活充满了希望，有一颗永远年轻的心叠言的运用使《受戒》的语言既富有音乐美有亲切自然具有和谐的音韵美。短句的使用在《受戒》的语言句式中，短句占了统治地位。大量短句的使用，使句式变化多样，避免了行文节奏上的呆板与单调，而且句子短就形成了文体的干净，无拖泥带水之病，且跳荡活泼，富于生气。例如：“这地方的忙活是栽秧、车高田水，薅头遍草、再就是割稻子、打场子。’这些句子以短句为主，最长的一句也不过字。句子字数时多时少，长短不齐，抑扬顿挫，好似一首优美的散文诗，轻快而平缓，将江南水乡的人情世故表现得淋漓尽致，展现了南方群众的热情及友爱。汪曾祺《受戒》中对短句的使用还体现在对人物对话的描写。小说人物对话往往两三字一句，既简洁又生动，而且极富诗的韵味。如明海烫戒后与小英子隔河对话式的场景“明子！”“小英子！”“你受戒了吗？”“受了。”“疼吗？”“疼。”这些语句看似平淡，然而细细回味，却又韵味深长。不仅精到地刻画出人物内心世界的微妙变化，而且从文本中我们可以觉察到英子和明子之间的爱慕之情余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。在中国传统文学之中，有许多具有文化色彩的母题原型，这些原型母题维持延续了千年，造就了中国的古典，这些古典中就包括阴阳化合的历史循环论和“才子-佳人悲喜剧”的典型模式，所谓阴阳化合的历史循环论就是指的在中国传统文化中，历史无所谓更进步还是更退后，进步和退后没有绝对的意义，只有相对的意义，繁盛的极致必然走向衰败，而衰败过后则是繁华的重现，旧时王谢家的燕子，住在普通人家也是一样的；而所谓的才子佳人的悲喜剧模式指的是才子和佳人总要是纠葛在一起的，要么是经典的才子佳人的结合模式，要么是经过悲情考验之后的复合团圆的大结局。这两种典型的模式特征在《古典爱情》里表现的尤为明显。　　其实余华命名这个小说为《古典爱情》就可以很明显地看出他是在有意地翻腾出中国古典文