影子剧场（原版论文）.pdfVIP

中国美术学院—跨媒体学院—王慧—影子剧场 引言 有光才产生影，光和影相互依存。影子传神生动，我们生活在光明的现实世 界里，我们的影子是不是代表了我们的灵魂。无光而无影，在艺术的世界里，光 和影更是一种有力的表现形式，即表现了人性，又传达了神韵，让我深深为之着 迷。影子虽虚，恰能传神，表达出生命里难以表达、模拟的真，这里恰正是生命， 【1】 是精神，是气韵，是动。 古往今来，中国的艺术表现中就有不少是借影传神达情的。舍形而悦影，这 往往会让我们离开真实，追逐幻影，脱离实际，幻爱梦想，但古来不少诗人画家 偏偏喜爱“舍形而悦影”徐文长自己画的“驴背吟诗”（现藏故宫）就是用水墨写 出人物与树的影子，甚至用扭曲的线纹画驴的四蹄，不写实，却令人感到驴从容 【2】 前驰的节奏，仿佛听到蹄声滴答，使这画面更加生动而有音乐感。 所谓剧场，顾名思义在现代汉语规范词典中的解释为演出戏剧、歌舞等的场 所。有叙事有抽象。 而影子在特定场所空间中的演出，即在非自然光源下产生的影子在空间中给 观者呈现的一种多维空间画面。伴随着现代主义思潮的发展，越来越多的创作手 段被艺术家应用到创作中，新媒体艺术的发展更是日新月异。利用投影的手法产 生影子，运用机器产生的光，可再现有趣的视觉空间，而投影和装置的结合使空 间呈现多维变化。利用光影的渲染技术，可增强艺术家的表现力度并进一步提高 作品的审美情趣，表达人文主义思想。 以技术为基础的投影媒介表达有其各自的特点，Kara ·Walker 和 Christian ·Boltanski 的影像作品可以说是这方面的代表。他们在创作中运用的媒介 不同，表达思想也不同，但是在对空间表达上有惊人的相似，空间影像、虚实影 像、动态影像，使艺术创作者在运用光影和对空间的理解上具有指导意义。 以Kara ·Walker 的作品《Darkytown Rebellion》和 Christian·Boltanski 的作品 《影子》为例，通过对两件作品的比较分析，对影子的形成原理、构成形式以及 影像结构等技术成因理论的研究与借鉴，探讨光影影像和对空间的运用在艺术创 作中的重要性。 第一章：光和影在艺术创作中的重要性 第一节 光和影在艺术创作中 一、 光和影子的解释 光在现代汉语规范词典中的解释为太阳、火、电等放射出来照在物体上，使 眼睛能看见物体的那种物质，广义包括眼睛看不见的红外线和紫外线。 光影一词在词典中的释义为⑴. 日光;光辉。⑵.光阴;时光。⑶.阳光照射下形成 的阴影。⑷.喻外表皮毛。而影子一词在 《现代汉语词典》中的解释为:“光照到 不透明或半透明物体时, 由于光的直线性以及物体吸收光能量所产生的明暗对比, 6 中国美术学院—跨媒体学院—王慧—影子剧场 在物体另一方产生具有物体轮廓的阴暗形象,称为“影子” 。 二、 艺术创作中对光和影的主动表现 在生活中人们时刻感受到光和影，然而在艺术创作中，艺术家人为的主 动性来创造光源产生物体的影子，来达到他们想要表达的艺术效果。而在本 文中主要表达的是艺术家自己主动制造光影来达到艺术作品的需要，创造艺 术氛围。 海德格尔的存在主义中指出存在与存在者之间的不同理解，他断言，就本体 论而言，存在优先于存在者，这是因为任何存在者必先存在，而后才是既定的存 【3】 在者，否则它就不成其为存在者。 如果说人是存在者，那么影就是存在，如果人 的世界是一方世界，那么影的世界也是一方世界，它是现实世界的倒立面。在如 果，影传达了人得精神性，它把人性都概括在自己的一方天地里，那么影才是真 实的世界，如果我们可以改变自己的影子，改变成自己想要的、具有侵略性的、 可以吞噬的，那么人性的表达将一览无余。 第二节 在艺术发展中对光影的表现 光影在艺术的各种领域都有所运用，而在油画的发展史上起着举足轻重的作 用，从文艺复兴时期认为阴影会打乱构图，