《体制中的作者--北京电影学院研究生毕业导演访谈系列之陆川访谈》.pdf

of北京电影学院学报 j■龟Journaf Ff}m j◆怠8ef，fngAcademy 新锐电影 体制中的作者 北京电影学院研究生毕业导演访谈系列之陆川访谈 林黎胜采访孔苗苗、梁丽华整理 [编者按] 大奖和第41届台湾电影金马奖最佳剧情片和最佳摄影奖。影片的两位主创人员——导演陆川和 摄影曹郁都是北京电影学院毕业生，堪称国内新锐电影人。 本期”新锐电影”栏目采访了陆川和曹郁，请他们畅谈了自己在学院学习和从事电影创作过程中 的所得所失，其中的经验与思考，与读者共享。 林：我们从大学开始谈。是谁给你的电影启 一些话剧，什么(徨期五俱乐部》，是说历史上 蒙? 的很多名人每逢星期五就到俱乐部打牌，谁摸 陆：学电影就是因为喜欢，想拍电影。我学 到红桃A就是凶手，有点像杀人游戏，他必须 的是英语专业，老师给我们看很多外国的片子， 把黑桃K杀掉，所以黑桃K的人就立刻陷入一 我记得当时看了大卫·里恩的《邂逅》、 《阿拉 种恐慌，这是真杀。每次玩牌的时候都得杀一 伯的劳伦斯》、 《日瓦格医生》，还有《毕业 个人，坐在这里的都是历史名人，什么阿Q啊、 生：》、代越疯人院》、《金色池塘》，都是作为 鲁迅什么的，所以等我93年回到北京，看见孟 教材看的。当时感觉中国电影和外国电影的观 京辉的话剧的时候，我想和我们差不多嘛。因 念差得太多了，而且挺喜欢电影的，在学校就 为我们当时也是学的荒诞派。 搞演出，话剧。 林：只有你们英文系做这些还是学校有这个 林：你参与创作吗? 传统?还是你发起主张这些事情的? 陆：我编导，也演。当时编了一个妈拉之 陆：我们上一个年级有这个传统，他们的戏 死》，就是法国大革命的马拉。当然还比较幼 非常火暴，我们就想超过他们，结果我们也的 稚，主要是模仿莎士比亚的诗剧，全是排比。 确是超过他们了，因为现在你在回学校去看， 先是找到莎士比亚的戏剧，找到感觉，然后再 都是在看我们那一届的戏，包括现在的老师都 去写。 说，说你们这一届不行了，陆川他们那一届怎 林：剧本还是原创，只是用了历史事件? 么怎么样。我觉得军校的这种舞台训练对我很 陆：我是写马拉的灵魂，跟夏罗黛的灵魂在 有帮助，虽然没有上电影学院，但电影导演是 地狱里相遇了。他们之间有一种很诗意的东西。 跟人打交道的，进了电影学院，要求对电影风 各种舞台背景也都是自己画的。我们配乐都是 格、电影本体有一种先知先觉的东西，而这种 找的管风琴。这是第一个。第二个就是姆亲· 东西不需要你去设计，而你对片子中的人要有 岁月·墙》，这个就有一点偏主流了，是个舞剧。 强烈的感觉。你从电影学院出去后会有一种想 讲一堵墙目睹了这个时代的变迁，后来又弄了 法，就是拍一种高级的电影，你心中会想那样 万方数据 J o，北京电影学院学报 ，禹√ourna Ff{m ◆瞧8ef玎ngAcademy 的电影是高级的。可是它恰恰使你的电影僵硬， 林：就是让我考一次然后死心的感觉。 或者说是矫情。这也是我看咱们同学的毛病。 陆：对，我也只有这一次机会。我知道后来 后来跟姜