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六、视听特征： 1、象征、写意的动作设计 1）、象征意会和写意传神 2）、情趣体现 3）、夸张的运用 2、简洁奇特的置景： 《三个和尚》从背景形式的角度来说是比较简单的。由于影片总体风格是要求民族形式与写意手法的，为此，在背景设想上并不追求环境的真实描绘，只需根据影片规定的情节画上必不可少的东西、做到“意到”就可。以简略的画面形式和构图风格来体现影片所规定的环境和气氛，这涉及到虚实关系的处理问题。 3、音乐与节奏的出色运用： 《三个和尚》是一部没有一句对白、旁白的影片，音乐不仅是刻画人物性格，渲染人物情绪和环境气氛，推动情节发展，表现影片主题思想的重要艺术手段，而且对于影片的结构产生了根本性的影响 。 影片中和尚念经的音乐处理颇有特色。它的旋律是从佛教音乐中提炼而来的，造成了浓郁的寺院气氛，而又具有音乐美。 《三个和尚》的剧本结构和导演的构思，是十分富有音乐的“节奏和旋律”特点的。影片的节奏、动作设计镜头的组接都是按音乐结构来进行的。 。 七、分析小结： 《三个和尚》这个饮誉中外的创新之作，既有鲜明的民族风格，又有现代意识。它从内容到形式都富于时代气息，这是难能可贵的。导演把古老的节奏与现代西方的叙事技巧巧妙结合，没有生硬、造作之感，是“中国学派”在表现形式上一次成功的尝试。影片有着独特的“民族化”艺术风格，但它又别于其他（如水墨、剪纸等）中国特色的影片 影片总结有如下特点： ①中国独特风格的造型和动作设计； ②影片寓意简约、概括； ③欣赏层次是大众的，适合各个阶层的； ④手法现代，新的视觉感受； ⑤漫画风格； ⑥幽默、含蓄、富有哲理； ⑦精炼； ⑧喜剧式的影片风格和喜剧式结局； ⑨用动作表达意思，没有对白；⑩利用音乐的节奏让视觉和形象完美结合。这些风格特点都促使我们对“民族化”问题的更深一层的探讨。 八、经典片段： 九、背景资料： 1、导演资料： 导演阿达，本名徐景达，先后在上海电影制片厂美术片组和上海美术电影制片厂任绘景、设计和导演。 2、获奖资料： 1981年获首届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，文化部1980年优秀影片奖 第四届欧登塞国际童话电影节银质奖； 1982年获第三十二届西柏林国际电影节短片比赛银熊奖， 葡萄牙第六届埃斯皮尼奥国际动画电影节最佳影片奖; 1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖； 1984年获厄瓜多尔第七届基多国际儿童电影节荣誉奖 思考题： 1、怎样让一部艺术短片具备自己的作者风格？ 2、结合艺术短片，如何确立艺术短片与众不同的美术风格？ 3、结合短片，谈谈如何挖掘短片的主题？ 木偶动画片 ----《崂山道士》赏析 片名：《崂山道士》 编剧：虞哲光 凌纾 导演：虞哲光 造型：翁葆强 背景：钱祖春 摄影：黄俏 表演指导： 程之、刘异龙 类型：木偶 出品年份：1981年 摄制单位：上海美术电影制片厂 片长： 25分钟 一、作品简介 《崂山道士》取材于我国著名古典志怪小说集《聊斋志异》。全片充满了诙谐幽默，导演用稚拙的木偶把神话故事演绎的活灵活现。 影片取材木偶工艺制作，所有镜头都用两架摄影机同时逐格拍摄，布景也特别具有国画的意境美。所创造的人物个性鲜明，突出。无论是人物形象设计，后期配乐，配音都能体现出老一辈艺术家严谨制片的态度，创作班底深厚的艺术功力。《崂山道士》堪成中国经典之作，被写入动画史册。 二、故事梗概 三、作品分析 1、题材选取 《崂山道士》取材于我国著名古典小说《聊斋志异》。作者运用梦境和上天入地、虚无变幻的大量虚构情节，冲破现实的束缚，表现自己的理想，解决现实中无法解决的矛盾。 2、情节内蕴 3、叙事结构 《崂山道士》的结构特色是由其文学的原型所决定的。故事中无法直接表现广阔的生活场景和复杂的人物命运，其结构设计更着重于开掘情节的发展方向与表现功能。导演必须用有限的笔墨绘制出一幅简洁、凝练、精巧的生活图画，并籍此表现对生活本质的深入思考。 4、人物分析 影片中的人物有着独特的审美魅力。导演通过夸张的形体动作和精彩的对白演绎，以及虚拟的故事情节，勾画出了一个荒诞、极具个性的艺术形象。 5、美术风格 （1）、背景风格：在《崂山道士》背景中，导演运用国画的表现形式，山峦起伏、云雾缭绕、茂林修木，虚虚实实，表现得非常充分，不仅烘托了人物，对表达这一古老的题材起到了很好的衬托作用。