明清时期西方键盘乐器在中国传播管窥.pdfVIP

明清时期西方键盘乐器在中国传播管窥 张娟 摘要本文以管风琴、古钢琴、风琴和钢琴为研究对象，以明清时期社会历 史背景为基点，从中西文化交流的视角出发，立足于丰富翔实的文献资料，对明 清时期西方键盘乐器在中国的传播历程进行了初步地梳理与研究，并就传播中的 特点及影响其传播的原因作以较深入地分析，最后探讨了它对近代中国音乐的发 展所具有的深远影响。目的在于较为清晰地再现这段历史原貌，从而进一步拓展 中国音乐史学的研究领域。全文共分三部分。 第一部分：绪论 此部分提出四个问题：本课题的目的与意义，目前的研究现状，研究方法及写 作思路。 第二部分：主体部分 分三章进行阐述。 第一章，从话乐中传的历史背景入手，对明清时期西方键盘乐器在中国传播的 途径作了扼要的阐述。其主要观点有：西方键盘乐器是伴随西方殖民主义的海外 扩张而传入我国的，通过宗教、商人、外国使臣和战争四个途径进行传播。 第二章，论述了管乐性键盘乐器在中国的传播脉络。第一节，从传入时间、名 称、形制构造及特点、以及各时期传播情况等方面，对元代的“兴隆笙”。、澳门 三巴寺之“风琴”及清代的“管琴”作了历时性回顾。认为元代回回国进献的“兴 隆笙”是传入中国最早的西方键盘乐器，管风琴在中国的传播可分为三个阶段， 并在乐器名称、传播主体、传播途径及功用等方面体现出不同特征。 第二节，通过中国人关于风琴的见闻录，王肇桓与“众和”风琴厂以及风琴在 社会上的传播三个方面对风琴的传播脉络作了整理与研究。其主要内容有王肇桓 创立的“众和”风琴厂是我国近代第一个风琴制造厂，新式学堂与教会学校中“琴 科”的设立以及留日学生和日籍教员对风琴的传播。 第三章，论述了弦乐性键盘乐器在中国的传播脉络。第一节，主要论及两大 问题。一是【明】万历年间利玛窦所献古钢琴，二是【清】康乾时期的古钢琴。前者从 利氏之琴“二进”皇宫，西琴的形制与构造以及《西琴曲意》三个方面对利氏所 献之琴作了全面阐述，并认为利玛窦是将击弦式古钢琴(Clavlca)引入皇宫的第 一人；后者对康乾时期宫中的古钢琴进行了具体介绍，其主要内容有【清】康熙年间 。本文主要论及的是明清时期欧洲键盘乐器在中国的传播情况．而管风琴入传中国却咀元中统年间为端倪。故 赴管风琴一章中对元代的“兴隆笙”作了概述，以期有一个完整的发展脉络a 传入的古钢琴分击弦式和拨弦式两大类，康熙皇帝是中国历史上第一位学习并演 奏西洋乐器的皇帝，所奏乐曲为《普庵咒》@等。 第二节，从钢琴初传中国的情形，近代中国的钢琴制造业，多渠道的传播几个 方面，对晚清时期钢琴在中国的传播情况进行了初步的整理。主要内容有上海“谋 得利”琴行是最早销售并组装钢琴的外国商行，且为近代钢琴厂的兴起奠定了坚 实的基础：《申报》与《点石斋画报》等报刊成为宣传西方键盘乐器的新型媒介等 等。 第三部分：总论 ， 通过对西方键盘乐器传播情况的整体回顾，在对前述史料进行分析与归纳的基 础之上，对明清时期西方键盘乐器在中国传播的总体特点以及影响其传播的诸多 原因作以初步研究。主要内容有西方键盘乐器在传播中具有多样性特征，澳门在 传播中居重要地位，中国近代乐器制造业的初步崛起；影响其传播的原因包括传 播内容，传播主体，传播方式与手段，传播机构，以及接受对象对西乐的兴趣及 接受程度，信息的接收与反馈等等。文末就西方键盘乐器对近代中国音乐的发展 所具有的深远影响进行了初步探讨。 关键词：管风琴 利玛窦 古钢琴 《西琴曲意》 康熙皇帝 《普庵咒》 王肇桓 谋得利 风琴钢琴 。【清】高士奇《蓬山密记》，收于邓时编《古学汇刊》第一函 II ofthewestern in Investigation keyboard Euroupe Spread inthePeriodof and