《电影史6——美国电影》.ppt

美国电影 电影叙事形式的发展 爱德华·鲍特的《火车大劫案》 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。 影片共分13段，每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。 《火车大劫案》在镜头与镜头之间的切换技巧上，为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。 格里菲斯 格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人，他开拓性的贡献主要体现在《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）这两部影片上。 他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。 在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。此外他还指导培养了大批优秀的演员。 其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被摧残的花》(1919)。 《一个国家的诞生》 《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中，出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运用“化”、“圈人圈出”、“淡人淡出”、“闪回”等技巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。 《党同伐异》 《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要作品。 《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、“巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法”作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。 美国默片“喜剧片”叙事 在格里菲斯开创电影叙事形式的同时，美国电影的喜剧叙事形式也应运面生。然而，最初发明电影喜剧片样式的是法国人，而不是美国人。正如众所周知的那样，早在卢米埃尔的影片中就已经具备了喜剧因素。机智、聪慧的麦克斯·林戴则以一个舞台滑稽演员特有的天赋，以他的姿势和动作去表现人物复杂的感觉和思想，创作出了轻松愉快的喜剧片，成为世界电影史上的第一个喜剧明星。此后高蒙公司的路易·费雅德和让·杜朗又以一种异想天开的荒谬的逻辑推理，发展了电影喜剧。但是，真正赋予电影以喜剧片叙事观念的，并使喜剧片占据了默片时期的统治地位的却是创造了美国“喜剧片”的杰出艺术家们。 麦克·塞纳特 塞纳特于1912年9月23日发行的一部名叫《柯亨收回一笔欠款》的电影，标志着喜剧学派的中心从塞纳河畔移到了太平洋沿岸。 塞纳特独创风格的标志是噱头、特技摄影的应用、大量的群众演员以及滑稽的服装。 塞纳特虽然也导演影片，但主要是摄影场的主持人，一个杰出的组织者，他一个巨大的贡献是发现和培养了伟大的喜剧大师查尔斯·卓别林。 托马斯·英斯 托马斯英斯专门拍摄以南北战争为主题的影片和西部片。这位演员出身的导演同时又是一个有才干的组织家，从《李将军的投降》（1913）中我们可以看到他擅长导演马队、配角、群众、殴斗、拳打这类的场面。 托马斯英斯是第一个在美国编写分镜头剧本的人，这种分镜头剧本对每个镜头都一一作出详细的规定，并附以周密的指示，由手下人完成后在他亲自监视下完成影片的剪辑。他开创了美国的“制片厂制度”。 他作品中最突出的是：悲剧的气氛、描绘斗争与征服的史诗般的风格、大自然与暴风雨的迷人景象。他为以后西部片的兴旺奠定了基础。 查尔斯·卓别林 1914年主演了第一部影片《谋生》。首部自导自演的影片是《在酒馆中被捕》（1914）。而1921年的《寻子遇仙记》是其拍摄的首部长片。 《摩登时代》（1936）是卓别林作品的一个转折点。他超越了个人悲剧的范围，改而采用现代社会中一些重要的问题作为主题，例如失业和工业化。 他的其它主要作品有：《有闲阶级》（1921）、《巴黎一妇人》(