奇观化+意象化+性征化__--__论中国的当代影视作品的服饰造型.pdfVIP

摘 要 在经济、文化全球化的当下，中国影视作品一改“影戏”传统，突破中国影 视历来关注叙事和情节、长于塑造人物和重视教化功能的传统，开始呈现出向视 觉美感倾斜的趋势，也由此开创了中国当代影视作品“影像”发展的新格局。在 这些作品中，唯美、奢华、性感的服饰元素越来越受到重视，逐渐成为影视作品 的一个精彩看点和保证卖座率、收视率的重要因素之一，也成为了诸如《英雄》、 《夜宴》、《满城尽带黄金甲》之类电影冲击奥斯卡等国际大奖的一个有力筹码。 而服饰造型在影视作品中的意义向来都是不容忽视的，它作为信息传达的一 种媒介和符号，无论是在刻画人物形象、营造影视场景氛围，还是在文化学、符 号学意义上的指称和象征等诸多方面，都起到了极其重要的作用。纵观新世纪以 来的电影电视，那些以展现极具东方特色的传统美服为能事的影视作品鲜明地呈 现出奇观化、意象化和性征化三大特点。 面对这三大特征，我们发现，在服饰造型被极度营造的同时却出现了故事内 容的日趋薄弱和精神内核的日趋消解。从《英雄》到《十面埋伏》、《橘子红了》， 再到《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，中国当代的几位顶级影视导演 都尚未真正做到将外在形式和内在精神协调地统一起来。对人物和故事的降格以 求，只能表明