新闻摄影的审美三态-兼评着名摄影作品《胜利之吻》.pdfVIP

与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 新闻传播学论文-新闻摄影的审美三态:兼评著名摄影作品 《胜利之吻》 [摘要] 把作品的创作过程与作品的传播效果联系起来，尤其对作品问世后的命运进行研 究，可以进一步认识到思想荚感和情感升华是作品产生影响力的根本。本文试以 历经60年而不衰的影作《胜利之吻》为蓝本，说明新闻摄影审美的三种形态即 现场势态、审美情态、象征意态是作品产生影响力的根本。 [关键词] 新闻摄影；审美；形态 《国际新闻界》杂志①刊登了一幅图片《瞬间的力量》(同名《胜利之吻》)，配 文介绍：这幅作品摄于1945年8月14日，它深刻地反映了人类向往和平、痛恨 战争的主题，感染了每一位读者，产生了经久不衰的魅力。此前，《环球时报》 ②在《“世纪之吻”从何来?》的文章中曾披露：“一位名叫吉姆·雷诺尔斯的 75岁老人公开承认照片中的男性公民就是自己。照片并非摄于当年8月，而是5 月，也就是战胜德国纳粹的日子。”3个月后公布于世，造成了时代背景的错位。 拍摄这幅照片的摄影师名叫阿尔弗雷德·艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)③。 这是他根据《生活》杂志老板的授意，从创意、构图，直至被吻护士小姐身体的 姿态，都是经过精心策划的。而作者艾森施泰特却说：日本宣布投降那天，我在 时代广场上看见一个士兵沿着大街奔跑，一路上拥抱任何一位成年女性，当他抱 免费与外教一对一练口语？！立即搜索“途优教育，口语陪练” 与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 住一位白衣护士时，我一口气拍了4张他与护士接吻的镜头。美国《生活》杂志 1945年8月第一次发表这幅作品时的文字说明是这样写的：“第二次世界大战 结束之吻”。而且第二次世界大战④“结束”是在8月，而不是5月，这也是铁 的历史事实。 从以上有关材料来看，《胜利之吻》在真实性与实效性方面是存在争议的⑤。但 有意味的是：这幅作品距今已有半个多世纪了，它仍然在各类杂志的评选中居 20世纪最具影响的摄影作品之首。几年前，国外报刊发起寻找该作“画中人” 的信息，竟应招了好几位“画中人”，护士太太让问“吻后说了啥”，终于辨出 “无言”是真人。直到今天，作品仍在高频率放映，众多读者认为：即使作品与 新闻事实不符，也难以忘怀其画面及其感人魅力。这正好应合了艾森施泰特生前 的话：“人们告诉我，当我走进天堂后，他们会记住这张照片，也就是说也记住 了我”。⑥ 为什么春秋代序，读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或 经过，持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的 背后存在着超越时空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说，每一件作品 都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响，正是这一作品所提出的问题是他 们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。 原创性审美形态 免费与外教一对一练口语？！立即搜索“途优教育，口语陪练” 与外教一对一练口语，免费试听，途优教育 在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中，拍摄作品这一环节始终是 第一位的，拍摄者植根于原始生活越深，创造的域境就越宽广，作品的原始创新 性也越大。可是，拍摄者真正到达了现场，成为了生活事件的观察者，有了对主 题的认识，却往往不能拍到好照片。这中间可能有多方面因素，但是，透过《胜 利之吻》超越时空而被人们钟爱的现象可以发现，新闻图片传播活动是一种动态 的，由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应。在这三维的互动效应中有 一种尺度起着牵一发而动全身的作用，这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬 间势态，主体的审美情态，认识的象征意态，这三者是作品原始创新的支点。 在这“三态互动递进”的关系中，第一现场势态是构成新闻图片信息的条件，它 由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社 会美的创造性特征，受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三 个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”，其美感呈现出暖昧状与模糊状，其 时空呈现出开放性与层级性，它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越，既具 有图片信息的传播价值，也具有人生意义的思辨价值。 如果以“名作”为参照对象，应当承认：在当今新闻图片报道中，往往比较重视 图片信息的短平快，而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重 对摄影对象的纪实抓取，而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼望 作品具有丰富的内容和内涵，但对作品的象征意