[CPS文学评论]论_雷雨_的超现实性.pdf

论《雷雨》的超现实性 陈 军 　 内容提要　 ，《 》 ， 长期以来 雷雨 一直被奉为现实主义的经典佳作 而对其超现实的另一面 。 《 》 、 却视而不见或有意规避 本文从 雷雨 中的浪漫主义色彩 表现主义因子和整体象征 ， 《 》 世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在 在此基础上分析了 雷雨 多元创作方 法的构成特点、形成原因及其价值所在，并对曹禺戏剧接受中推崇现实性而轻视超现实 性的偏颇之处作出必要的反思。 《雷雨》一直被当作一部深刻的现实主义作品被人们接 雨 序》中更是明确表明：“《雷雨》对我是个诱惑，与《雷 · 受和解读。《雷雨》暴露封建大家庭扼杀人性的罪恶，写上 雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可 流社会的虚伪和残忍，下层人民的痛苦和不幸，表现劳资 言喻的憧憬”。 “《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一 矛盾，在周冲等人物身上还提出了青年问题。人们从中看 种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸 到了过多的现实：30年代，左翼戏剧艺术家夏衍就受《雷雨》 张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那样‘不可理解的’ 的现实主义成就的启发而“痛切的反省”，“开始了现实主 莫名的爱好，在我个人短短的生命中是明显地划成一道阶 义创作方法的摸索” ；40年代，张庚在《悲剧的发展—— 段。” 作者一再提醒我们注意《雷雨》的非现实性的另一面。 评〈雷雨〉》论文中高度肯定了《雷雨》的现实批判意义， 那么，《雷雨》除了现实主义的创作方法外，有没有其他的 他说“他底创作竟部分地有了反封建的客观意义” ，周 创作方法存在？这使我们立刻注意到《雷雨》中浪漫主义、 扬在《论〈雷雨〉和〈日出〉》中也指出：“曹禺的成功， 表现主义和象征主义成分的客观存在，使得《雷雨》这部 不管它的大小，正是现实主义的成功。” 《雷雨》的现实 作品本身呈现出无比的丰富性。实际上，现实主义并不是 性就此得到权威的确认和定评……80 年代初，戏剧界针对 《雷雨》唯一的创作方法，它本身可以说是现实主义、浪漫 《报春花》、《于无声处》等问题剧的出现开展了关于现实主 主义、表现主义和象征主义等多元创作方法的耦合互渗。《雷 义创作方法的争鸣，主要围绕“社会主义戏剧是不是需要 雨》也不是一部纯粹的现实主义作品，它兼具浪漫主义和 现实主义”，以及“需要什么样的现实主义”这两个问题展 现代主义品格。一句话，《雷雨》既是现实的，也是超现实 开讨论，最终大家明确：现实主义并没有过时，而主张要 的或非现实的，仅用现实主义的批评理论框架并不能准确、 回到曹禺、回到《雷雨》这样以写人、反映生活的真实为 完全、贴切地界定它。 主要内涵的现实主义大道上来。《雷雨》的现实主义经典地 位似乎已经是不争的事实，曹禺的研究者都异口同声地说 一 《雷雨》中的浪漫主义色彩 　 曹禺是选择了现实主义的，并认为他是中国现实主义戏剧 最高成就的代表者。但回到曹禺是否就是回到现实主义？