《盆景园艺——中国盆景制作技艺.》.pdf

中国盆景制作技艺 徐晓白　吴诗华　赵庆泉　仲济南　编著 序　　言 １ 序　　言 盆景为我国独特的传统园林艺术品，被誉为 “立体的 画”、“无声的诗”，素为人们所爱好。它以植物、山石、水、 土等为材料，经过培育和艺术加工，栽植在咫尺盆盎之中，从 而产生 “缩龙成寸”、“小中见大”的艺术效果。 盆景艺术源于我国，历史悠久，流行地域广，很早以前 就传出国外。它的生命力源于它的艺术魅力，不仅能够点缀 和丰富社会生活，而且对于人们陶冶情志也能起到一定的作 用。 随着改革开放之风，盆景艺术之花已飘香海内外。不仅 在国内频频举办各类盆景展览，交流经验，推陈出新，还经 常到国外参加比赛和展览，并获得多次好评和大奖。我国的 盆景艺术家被邀请到国外讲学和传授盆景制作技术 日益频 繁，这对国际文化交流，起到了积极促进作用。 我国地域辽阔，树木、花草、山石的资源极为丰富，这 对创作加工各类盆景，具有得天独厚的优越条件。由于各个 地区传统文化和审美观点的不同，植物和山石的种类及创作 的艺术手法不一，因而形成了各地盆景造型的千姿百态和多 种风格流派。 ２ 序　　言 盆景的艺术风格是在盆景创作过程中自然形成的。同一 地区往往具有共性，这就是所谓 “地方风格”。又由于盆景创 作者的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能及文化素 养的差异，在其作品的内容和形式上， 自觉或不自觉地表现 出个性来，这就是所谓 “个人风格”。艺术风格愈明显，则作 品的吸引力也就愈强烈，若流传开来，就形成了艺术流派。 目前我国盆景艺术流派主要有扬派、苏派、徽派、川派、 岭南派、海派、通派及浙派等。扬派严整壮观；苏派清秀古 雅；徽派古朴奇特；川派虬曲多姿；岭南派苍劲 自然；海派 明快流畅；通派庄严雄伟；浙派则刚劲潇洒，这已成共识。就 分布而言，以长江流域的江苏、浙江、安徽、四川为一派系； 东南沿海的福建和岭南的广东、广西为又一派系，素有南北 派系之称。长江流域的苏州、扬州、徽州、成都等地盆景造 型，都以棕丝或金属丝攀扎为主、修剪为辅的加工技术见长， 其作品枝干弯曲，曲线圆浑，枝叶成片，层次分明，独具特 色。而南派以广州、桂林为中心，因当地气候温暖，雨量充 沛，林木生长茂盛，树大荫浓，故岭南派树木盆景的制作多 采用 “蓄枝截干”的技法，以修剪锯截为主，很少攀扎，形 成苍劲 自然，挺拔豪放的形象。这是长期以来，盆景艺术家 源于 自然，师法自然的造型结果。现又出现了许多新的地方 风格，如雨后春笋，层出不穷，更加丰富和提高了盆景艺术 境界。 近年来，有关盆景艺术方面的论述和专著 日益增多，质 量和内容也不断提高，已公开出版的盆景著作中，有侧重于 盆景理论研究方面的，有侧重于盆景制作技术方面的，也有 序　　言 ３ 侧重于优秀盆景作品的图片集刊，各有所长。这对促进我国 盆景艺术的日臻完善和振兴发展具有重大的实际意义。 安徽科技版 《中国盆景》及 《中国盆景制作技术》两书 的出版，受到读者的好评，认为前者从理论上对盆景艺术作 了系统论述，后者则注重盆景制作技术的介绍，相辅相成，互 为补充，非常实用。但也有更多的读者认为盆景艺术理论与 制作技术应结合起来，同时提出 《中国盆景制作技术》书中 所列品种太少，满足不了广泛需求。《中国盆景技艺》是总括 了上述两本书的内容，并作了丰富和提高，再补充一些新的 盆景品种而成。这本书内容较为丰富、系统，层次分明，既 可应用于教学，又可用之于制作实践。 安徽农业大学林学系吴诗华副教授，从事观赏植物教学 和科研多年，心得颇深，对于 《中国盆景技艺》一书的筹划， 拟定编写提纲和增补内容，收集补充资料，更换图片等，作 了大量工作。全国著名盆景艺术家赵庆泉，补写了 “水旱盆 景”一章，体现其实践所得，难能可贵。安庆市盆景专家仲 济南，近年来着力钻研盆景艺术，创作一些佳品，积累了不 少经验，对 《中国盆景技艺》一书提供了不少新内容和照片。 上海同济大学王志英画师为本书创作若干插图，也增色不少。 江 苏 农 学 院 教 授