浅析花腔演唱艺术在中国声乐作品中的应用与传承――以《玛依拉变奏曲》为例开题报告修改版.doc

天津体育学院运动与文化艺术学院 2016届本科毕业。升highC并不突出但是因为音域整体比较高音域大大跳多因此相比于其他花腔类作品 选题的实践意义：本文主要以胡廷江所创作的《玛依拉变奏曲》花腔歌曲为代表，通过结合本人对歌唱曲目的感受进一步来说明创作歌曲的演唱技巧，比如：花腔声音的支点集中在头腔，具有强大的穿透力。要求声音不仅灵活、轻巧、颗粒清晰，而且音色要华丽、明亮。这些歌曲不但有高难度的技巧性而且旋律时尚欢快，为我国的花腔声乐作品增添了新鲜的血液。对花腔的演唱和教学有一定的理论价值和实践意义。 二、与本课题相关的国内外研究现状，预计可能有所突破和创新的方面（文献综述） 张蕾在其硕士毕业论文《试论圆舞曲与声乐花腔的珠联璧合》中，把圆舞曲的元素轻松融入采用花腔技巧演唱的声乐作品之中。比如《玛依拉变奏曲》等（比如三拍子）的做法，中西融合风格美感由此呈现。 孙永健 在《胡廷江声乐作品的创作特点》一文中，谈到：“胡廷江的声乐作品不仅采用民歌音调，生活的时尚元素作为素材，还把外国的创作技法融入到中国的花腔作品中，既提高了演唱的技巧性又增强了作品的艺术魅力，作品新颖独特，具有浓郁的民族风格，又有亲切的艺术感染力，这是胡廷江在音乐创作上的独特风格。 孙玥在《中西合璧——《玛依拉变奏曲》艺术特色浅析》一文中，谈到《玛依拉变奏曲》在持续传承原有曲调与风格的基础之上，将西方变奏曲式的写作手法以及花腔存在的演唱技巧，使人耳目一新。论文从变奏曲的本体与变体两方面做起，巧妙分析民族风情、节奏特色、同时，提出一些中西方有机结合的声乐技巧兼容。 武汉音乐学院车红娟在《近十年来我国民族声乐中“花腔”研究综述》一文中，紧紧抓住作曲家尚德义花腔作品的演唱与创作方面，分析花腔的华彩性与装饰性的演唱技巧，探索其对我国民族声乐教学、演唱和声音训练发挥的积极的促进作用。 河南大学刘爱珍在其硕士毕业论文《胡延江创作歌曲曲目分析与演唱研究》一文中，具体分析了花腔这种比较常见的西式的创作手法与中国民歌韵味有机融合，同时把比较流行的音乐元素纳入民歌有助于增强民族歌曲的时尚性。 彭湘《试论以少数民族音调创作的花腔女高音歌曲的特点及演唱——以《火把节的欢乐》、《玛依拉变奏曲》为例》一文中指出，作为声乐艺术中女高音的一种，花腔女高音具有清脆精致、灵动华丽的风格特点，受到无数女高音歌唱者的青睐。特别是最近几年，国内作曲家采用少数民族曲调先后创作了一系列花腔女高音作品，从而使得花腔这一西洋唱法与中国音乐文化真正做到水乳交融。 周劲飚危阳此歌曲在内容、情感表达上充分展示了哈萨克民族对生活的热情以及人们的能歌善舞。作者将原有固定的旋律和节奏进行了适当的改变,添加了丰富的素材,最大特点是用花腔唱法来表达歌曲的活泼欢快情感。此歌曲此歌曲是3/4拍,运用变奏曲式进行2次变奏,带有舞曲的性质,歌曲从宏观上看,可以分为两个部分,前部分是叙事,中间部分事抒情,后回到主题部分,叙事部分主要使用二八[1] 张蕾.试论圆舞曲与声乐花腔的珠联合璧[D]. 西安:陕西师范大学，2013 [2]永健.声乐作品的创作特点[]. 音乐大观， [3] 孙玥.[J]. 赤峰学院学报， [4] 车红娟.近十年来我国民族声乐中[J].民族，201,5. [5] 刘爱珍. 胡延江创作歌曲曲目分析与演唱研究[D].河南大学，201 [6] 彭湘. 试论以少数民族音调创作的花腔女高音歌曲的特点及演唱——以《火把节的欢乐》、《玛依拉变奏曲》为例[J].青春岁月，201周劲飚危阳孙琳?谢琼?当代改编民歌的发展特点及演唱分析——以《孟姜女》《玛依拉变奏曲》为例刘佳蓉 从《玛依拉变奏曲》看民歌改编曲文献研究法分析研究法理论联系实践研究法