包银制向戏份制转变的原因及其意义.pdfVIP

中央戏剧学院学报 《戏~ 2014年第2期总第 154期 包银制向戏份制转变的原因及其意义① 王省民 内容提要：同光时期 ，戏份制代替包银制，这是京剧史上具有标志性意义的事件，它从物质利 益上调动了京剧伶人的积极性，使商品经济的原则在京剧领域中得到渗透，从而带来了京剧 表演艺术的繁荣，促进了京剧戏班的历史变革。随着戏份制的推行，优秀伶人的收入大大地 增加了，伶人在经济上获得了独立，经济地位的提高必然带来社会地位的提高。 关键词：包银制 戏份制 京剧演出 中图分类号：J82 文章标识码：A 文章编号：1003-0549(2014)00-0097—10 Abstract：InTongguangperiodofQingDynasty，thepaymenttoBeijingOperaperformerswas changedfrom beingpaidmonthlyby troupeowners to dailybystagemanagers．This lna dmark financialchang~、mobilizedtheinitiativeoftheBeijingOperaperformersinBeijing，alsohelpedthe refomr oftroupesystem and broughtabouttheprosperityofoperaperfomr ing．Actually，paid by stagemanagers，theperformerswererewardedmoreaswellasenjoyedmoreopportunitiesfor performingindifferenttroupes．Ofcourse，thisissignificantforimprovingthesocialstatusofthe performersatthattime． Keywords：paymentfromtroupeowners，paymentfromstagemanagers，theperfomranceofBeijing Opera 清代京剧徽班，伶人与戏班之间建立起较严格的隶属关系，但随着近代社 会发展，这种隶属关系愈来愈为临时性的契约所代替。演员在戏班之间的流动 日益频繁，戏班的成立、解散也愈来愈成为常事。清光绪后，戏班中的名角制取 代了原来集体制的演出，包银制变为戏份制，带来了京剧发展史上新的革命。 王省民，东华理工大学江西戏剧资源研究中心副教授。 ① 本文为教育部人文社科规划项 目“现代传媒视野下的戏曲传播与产业化研究”的阶段性 成果，项 目批准号：10YJA760055。 戏《剧》2O14年第2期 一 、 京剧演出的包银制和戏份制 光绪以前，北京戏班实行包银制——班主与艺人每年一次达成全年雇佣的 协议。班主组班邀请伶人时，必须事先与伶人约定演出期限，聘定时间一般为 一 年，特殊情况也可签订半年或数年不等，同时也商定预约期间的价钱，成交以 后便支付钱两，称为 “包银”。包银是京剧班中支付伶人报酬的一种形式。据张 发颖考证，“包银”一词，最早见于 《梦华琐薄》“聘歌师，食月俸者，日拿包银”。 [1](P．351)包银的具体数 目，根据伶人名气有较大不同。齐如山 《戏班 ·包 银》云：“大致小脚，每年大个钱几十 吊、几百吊不等，大脚则纹银几十两或几百 两，乃至千余两。”[2](P．90)按照梨园行规矩，伶人 自订立合同之 日起，在合同 期内，不得另搭他班。如果发现其另搭他班，原戏班按照梨园行规，通知其所搭 戏班 ，告伶人 “首尾不清”，任何戏班都不能再起用他，否则，精忠庙会首即可干 预。领取包银的伶人也不能私 自应堂会，违者受罚，甚至被开除梨园籍。[3] (P．105)据 《道咸以来朝野杂记》载：“从前各脚每年皆使班主包银，多者数百 两，少亦几十两。此一年中不准搭加他班，梨园通例也。”[4](P．31) 倦游逸叟 《梨园旧话》云： 余官京曹时，屡提调戏事。皆以三庆为班底，都不过用当十钱二千缗 之谱，略分例给、专给、普给三项。例给约五六百缗 (缗即吊也)，所谓戏价 是也。本班伶人及外召他班伶人或演一剧，或演二三剧，每伶多则给百