第三节 高乃依和拉辛.pptVIP

第三节 高乃依与拉辛 一、高乃依 二、拉辛 一、高乃依（1606～1684） 高乃依是古典主义戏剧的创始者。他一生写了三十多个剧本，大部分是悲剧。他最著名的剧本有《熙德》、 《贺拉斯》、《西拿》、《梅高尼德》等（这是他著名的四大悲剧）。其中《熙德》是代表作。 《熙德》（1636） 罗德利克 施曼娜 个人情感 个人 情感 堂杰葛 高迈斯 家族荣誉 家族 理性 国王 公民义务 国家 理性 由于《熙德》首次明确宣扬了王权至上的政治观念和崇尚理性的文学思想，所以被视作古典主义戏剧的第一部典范作品，而高乃依则被誉为古典主义悲剧的奠基人。 高乃依与《熙德》 此剧宣扬任何个人、家族的感情、利益均应服从封建理性及君国利益。然而，《熙德》上演后仍受到极端的正统派猛烈攻击。在黎塞留授意下，法兰西学士院在1638年发表了《法兰西学士院对〈熙德〉的批评》，指责高乃依违反了“理性”原则，施曼娜拒绝为父报仇，还同意跟杀死她父亲的人结婚，这种行为“即使不说是淫荡的，至少也该说是不体面的。此剧歌颂情感高于理性，违背了戏文的教化目的”。 高乃依与《熙德》 同时还被指责违背三一律的要求，如地点几经变换（王宫、施曼娜家、罗狄克家），时间超过了二十四小时（三十六小时），情节也不单一（公主对罗狄克的爱恋、唐桑士对施曼娜的追求） 高乃依与《熙德》 《熙德》挨批在法国戏剧史上是一件大事，说明封建统治对文艺的控制是何等严密。文艺复兴时期的作品提倡个性解放，试看罗密欧和朱丽叶那一对与施罗这一对就大不相同。17世纪古典主义来了一个反拨，提倡“克已复理”。这种“克己”文学一直延续到18世纪，直到19世纪浪漫主义文学起来，才又用个性解放去打倒它。 高乃依戏剧的特点 1、他的戏剧往往是从古代历史中选取题材，很少从古希腊罗马神话中取材。如他的四大悲剧都是据历史写成。 2、他的悲剧主人公永远是国王或杰出人物，他不描写普通人。 3、他悲剧的主要冲突是理性和感情、意志和欲望、个人利益与国家义务的冲突，在他的作品中胜利永远属于意志、理性和义务。 高乃依戏剧的特点 4、在他的悲剧创作中，他接受了古典主义的要求，但在运用时却又不是绝对的。（“如果我违反了它们，这完全不是我不知道”） 5、他的悲剧，在理诗人伍的姓名底下、在历史冲突和事件中，显示了十七世纪法国的生活，勇敢的捍卫了专制制度的政治原则。 二、拉辛（1639～1699） 让·拉辛是法国古典主义全盛时期的作家，是古典主义悲剧最优秀的作家。共写有十一部悲剧和一部喜剧。代表作是取材于古希腊悲剧的《安德洛玛克》（1667，即“昂朵马格”）和《费得尔》（1667）。《安德洛玛克》被认为是第一部标准的古典主义悲剧。 《安德洛玛克》（1667） 女俘安德洛玛克 国王庇吕斯 （特洛伊） （希腊） 理性 感情----被杀 希腊特使俄瑞斯特 未婚妻爱尔米奥娜、 （希腊） （希腊） 感情 ----发疯 感情----自杀 国家利益、个人荣誉、人的生命都成为情欲的牺牲品。 《安德洛玛克》（1667） 《安德洛玛克》揭露了贵族阶级内部荒淫无耻，自相残杀的情景，谴责了这些受情欲支配而置国家利益和义务于不顾、自私残暴的人物。而安德洛玛克忠于国家，忠于丈夫，既保贞洁，且保子嗣，是作者所赞颂的理性人物。 题材源于古希腊歐裏庇德斯的悲剧《安德洛玛克》 和《特洛亚妇女》 拉辛悲剧的特点 1、情节结构方面：结构紧凑，情节集中。他摈弃了一切枝蔓的情节，让全剧人物紧紧围绕一个中心，故事则沿着单一的情节自然而然地向前发展。而且他的剧作总是在故事情节正要激化、任务激情就要迸发的时候开场，很快进入高潮。作者常通过人物的对白或独白很快交代情节的来龙去脉，为高潮的到来做好必要的铺垫。 拉辛悲剧的特点 2、善于挖掘角色的内心世界，表现人物的复杂感情。在他的剧中，不仅人物与人物之间的关系错综复杂，而且每个角色的内心都充满着不可调和的矛盾，而作者所致力描绘的正是后者，他善于通过细腻的心理分析揭示人物性格的复杂性，从而展开戏剧冲突。 《费得尔》 拉辛心理悲剧的代表作。 雅典国王奥德修 后妻费得尔 前妻之子希波吕托斯 费得尔：情感与理智、欲望与意志反复较量 内心激情的不可遏止——不得不压抑 剧本的反贵族倾向表现拉