当话剧与名著联姻.pdfVIP

之学博士，北京师范大学文学院教授，博士生导师 之学研究中心主任。 剧与名著联姻 (孟京辉导演 ，国家大剧院2012年首演) 等。若以导演而论 ，田沁鑫或许最为引人 注 目，继 1999年执导据萧红同名小说改编 的 《生死场》之后，她又相继执导了根据 张爱玲同名小说改编的 《红玫瑰 白玫瑰》 (2008)，根据老舍同名小说改编的 《四世 同堡 (2010)，以及根据香港作家李碧华 同名小说改编的 青《虫苣》 (2013)。如此钟 话剧 《燃烧的梵高》剧照 情于名著改编，且其所关注多为女性作家， 这不能不被看作是一种有意识的自觉追求。 除了大剧场演出青睐名著改编外 ，小剧场 上世纪90年代末以来，对文学名著 演出也表现出前所未有的热情。以北京人 [编以搬上话剧舞台，逐渐发展为一 艺小剧场演出为例，2011年 5月至今，北 e，出现了一批反响较大且颇得好评 京人艺先后推出了六部小剧场制作人模式 ， 如赵耀民改编 自王安忆同名小说 的剧作，其中 爱《情的印象)) 第《一次亲 恨歌》 (苏乐慈导演 ，上海人艺 密接角 (复排)、 《坏女孩的恶作剧》和 F首演)，孟冰改编 自陈忠实同名小说 烧的梵高》 四部作品就都改编 自名著。 j鹿原》 (林兆华导演 ，北京人艺 其中 锾(情的印象))改编 自史铁生的小说 F首演)，喻荣军改编 自英国女作家夏 虚笔t己》， 第《一次亲密接触》改编 自 朗特同名小说的 ((简爱》 (王晓鹰 台湾网络作家蔡智恒的同名小说， 坏《女 国家大剧院2009年首演)，张先 、 孩的恶作居4=》改编 自2010年诺贝尔文学奖 兰改编 自余华 同名小说 的 《活着》 获得者 、秘鲁作家略萨的同名小说 ，而 fDRAMA l NEW CENTURY I-HEATRE 燃 烧的梵高》取材于欧文 ·斯通的 渴《望 生活》。值得一提的是 ，某些具有先锋性 、 实验性的小剧场演出也与名著相关 ，如孟 京辉的成名作 思《 ，源 自文艺复兴时期 意大利作家薄迦丘的 十《 日谈》和中国古 典戏曲 双《下山》，林兆华的 ((三姊妹 ·等 待戈多》则改编 自契诃夫和贝克特的同名 之作，虽然并不都是出自小说，但同属名 著改编一类。可以说，时至今 日，依托名 话剧 《白鹿原》剧照 著改编已呈愈演愈烈之势 ，几乎 占据了当 下话剧舞台的大半河山。 变动仍以忠实于原著为前提。尽管也可以 将文学名著改编为话剧之所以成为一 融入改编者对原著的理解新见 ，强化或弱 种潮流，原因不外两条：一是商业化演出 化原作的若干方面，但总体而言并不背离 所需。制作人必须确保剧本上演后能获得 原作的基本精神 ，也不会改变原作的基本 相当的经济效益以不负投资方所望，因此 风格 。所以，移植性改编要求改编者的， 借助名著的影响以争取票房 自然是最具可 主要是通晓对将要改编的艺术样式之媒介 行性的策略之一。二是名著本身为剧本提 特性 ，从而能够较好地运用另一种艺术语 供了很好的文学基础。尽管戏剧并不属于 言来再现原著的风韵。同时，移植性改编 文学，但戏剧却离不开文学，无论是剧情 既然是一种转换 ，就不会完全亦步亦趋 ， 的铺叙、冲突的设置，还是人物性格的塑 完全照葫芦画瓢。即使是两