中国现代文学名家的研究3.docVIP

1.《呐喊》和《彷徨》的思想内涵 (1)《呐喊》和《彷徨》深刻描写了农民的悲惨命运 鲁迅的这些小说不仅生动形象描绘出农民人生的悲苦，更着意发掘出他们悲惨生活的根源，这根源是社会制度的不合理和封建统治的惨无人道。鲁迅还以更令人深思的笔墨，揭示出长期以来在封建思想毒害下，农民精神上的愚昧和麻木。《药》这篇小说，华老栓用蘸着烈士鲜血和馍头给儿子小栓治病，这荒唐而又可悲的举动令人震惊。这不仅是辛亥革命的悲剧，更是中国历史的悲剧和思想领域的悲剧。《故乡》中，闰土是一位淳朴、善良和吃苦耐劳的农民，他因始终无法改变自已生活的困境，竟麻木得象木头人了，他只好听命于“神”来主宰他的命运。祝福》通过祥林嫂这一人物形象深刻地揭示了与封建夫权、族权相结合的神权对贫苦妇女造成的精神痛苦和毒害。深刻地表现了中国封建统治势力的强大；不仅仅以人道主义的同情，而且以平等友善、感同身受的真诚来反映农民疾苦；不仅仅从“社会---政治”的视角，而且从民族文化的深处揭示封建宗法思想对农民的严重毒害；清醒而沉痛地表现并批评了农民和其他小生产者自身愚昧、狭隘等弱点。 (2)鲁迅小说强烈关注了知识分子的人生命运 鲁迅小说中的知识分子在严酷的社会环境中，品尝着潦倒、失意的悲哀，怀着精神的巨大痛苦，走着绝望的人生道路。《伤逝》表现了“五四”知识青年脱离社会解放，局限于小家庭的安宁与幸福，其爱情婚姻容易毁于社会经济压迫的历史悲剧。《孔乙已》中的孔乙已，《白光》里的陈士臧，作为封建科举制度的牺牲品，其令悲悯的性格弱点和不幸遭遇，充分展示了制度和科举制的罪恶。。 (3)《呐喊》和《彷徨》以表现人生的深切、格式的特别以及艺术上富有独创性著称，是中国现代小说的成熟之作。《呐喊》、《彷徨》以表现人物“内面”精神的性格塑造为结构中心，标志着传统的“情节中心”叙事模式的现代化转化；成功地从思想革命与社会变革的视角开掘中国近代历史，把人物放到广阔的民族文化背景中去刻画；侧重于作品反映生活的思想深度和表达判逆于封建文化传统的现代意识。现实主义和象征主义相经合的艺术创新，扩大了小说的审美张力，这些都使得《呐喊》和《彷徨》具有为现代文学奠基的价值和划时代的意义。 《呐喊》和《彷徨》的艺术特色 鲁迅说，作家塑造人物的方法有两种：“一是专用一个人”做模特儿，“二是杂取种种人，合成一个”，他说“我是一向取后一法的” 鲁迅小说都是概括许多同类型人物或相近似的人物的精神特征，进行艺术的再创造的。阿Q这一典型，就是熔铸了阿贵、阿有、桐少年等许多人的事和思想特点而成的。鲁迅善于从平凡的生活里提炼出不平凡的主题，揭示生活的本质，这就是“选材要严，开掘要深”。 (2)塑造人物形象的高超技法：“画眼睛” 鲁迅的小说，不仅极为注意描写人物的眼神及其变化（在这方面对祥林嫂和子君的“眼睛”的刻画是最为突出的），而且总是精心地挑选那些最富有特征、最富有艺术表现力的情节、场面和细节，以揭示人物的思想性特点 (3)精美传神的描写语言 鲁迅小说善于使用白描语言，做到了准确、精炼、传神。鲁迅常用省俭的笔墨形神毕肖地描绘出人物形象，读来深切感人。如，用张开的细脚伶仃的圆规，形容豆腐西施杨二嫂， (4)沉郁、凝炼、含蓄的艺术风格 吴荪甫、形象的典型意义 作品在尖锐的矛盾冲突中，刻画了吴荪甫性格的复杂性和矛盾性，进一步揭示了他作为民族工业资本家所具有的两面性。吴荪甫同买办金融资本家赵韬之间的矛盾和斗争，是贯穿《子夜》全书的中心线索。一方面，吴荪甫具有“站在民族工业立场的义愤”，有很强的好胜心和一定程度的民族气节。吴荪甫与一般民族资本家的矛盾，突出地表现在他专断狂妄，富有魄力和深谋远虑的性格特点。B.吴荪甫游历过欧美，是一个具有“法兰西资产阶级性格”的中国资本家。他不满中国的封建势力，又与之具有千丝万缕的联系。C.作品还从吴荪甫的家庭生活和周围人物的描写，烘托出了他惟利是图和腐化堕落、冷酷无情的灵魂。吴荪甫是事业心很强，不亲近女色的铁腕人物，但当他失意时，便显露出他看来刚强而冷漠的性格的另一面----对感官享受和新奇刺激的追求。D.社会矛盾和个人处境造成了吴荪甫独特的性格特性，一方面是魄力和学识所养成的冷静、清醒，一方面是由残忍和虚弱的本性结合产生的暴躁、乖戾。他实际上是外强中干，色厉内荏。 赵伯韬形象的典型意义赵伯韬是美帝国主义所豢养的流氓式的买办资本家。他的经济实力和政治实力都比吴荪甫来得雄厚。他不但在社会上最能兴风作浪，为所欲为，自始至终地操纵着公债投机市场，而且他所代表的买办资本一手扼住了中国民族工业的咽喉。同时在私人生活上他又是最下流、最无耻的家伙。他的一些性格特点，如膘悍、蛮横、放肆等，是和他作为外国资本的高等奴仆的身分很相称的，实际上他不过是帝国主义手下的一名掮客。赵伯韬一手制造了吴荪甫的悲剧命运，这加强了我们对于民族资本家在帝国