论新时期以来电影文学创作的流变与拓展_周斌.pdfVIP

无论是身体语言还是其他的因素，在我们目前的文 第二为计谋论，现在尚不健全的体制，难免遇到市场 化上形成了冲突，故导致不同的议论。对外注意解决 和主观意念双重枷锁的左右。当要求电影必须挣钱顺 市场和观众的协调，对内解决创作内容之间的矛盾， 服市场时，从宏观指导到创作机构都异口同声，忽略 是考量创作者境界的重要问题。其次，现在的矛盾就 了创作的差异和市场的分野。完全拿市场和挣钱来要 是市场观赏要求和技术演进与表现内容之间的背离。 求文化产品的想法显然不是良策，但有时候又按政策 从《英雄》、《十面埋伏》初现端倪，符合市场变革的 抉择取舍，以不符合规则来定夺，形成了双重枷锁， 要求；遇到《无极》等被人唾弃，走到偏执的一端， 称之为功利性的计谋论，是体制改革进程中必须正视 凸显了两者之间的背离和矛盾；再到《集结号》的市 的矛盾。第三为人心散论。在为了迁就评奖、市场、 场追求与艺术把握之间的协调，显示了内在与外在追 政策等诸多因素间，经常可以发现，被现实市场威压 求的相对和谐。第三，类型和性状的创造把握。追求 之后，创作者有时自主丧失了创作自由意识和独立表 影片的类型和性状创作与现实矛盾越来越难以把握。 达的多样性，有些创作者在创作时甚至预设好几个结 最典型的就是《集结号》。《集结号》一出来的时候， 尾，针对预审官员或影院经理，艺术创作没有主见， 宣传口号目标明显，即叫商业大片。它最初的宣传口 这称之为人心散论，显然是艺术创作中的危险倾向。 号和现在的理解未必一样，现在很多人理解该片为 第四是无是非论，随波逐流、朝云暮雨的现象在大众 具有艺术情感追求的大片，更靠近艺术，但作为深 文化潮流中日渐明显。创作市场的威压和人心历史矛 谙市场的操作方，始终把影片作为商业大片来宣传， 盾产生了不少评价前后颠倒的状况，造就突出的言语 就造就了一些疑惑性：创作者认为是商业大片，而大 评论矛盾。第五是新媒体威胁论，无需避讳，电影遇 部分观众都把它当做艺术大片。事实上，两亿多元 到了数字媒体的强大威胁。无论是技术手段还是传 的商业回报和所遇到的政治上的是非挑剔，形成了 播方式，网络所代表的新兴媒体将极大改变对应的创 很大的背离。作为类型的创造和放映上产生的矛盾， 作和传播，难以预测得失几何，但创作不能不考虑如 正好体现了体制和创作观念上的问题。 何应对越来越巨大的网络下载给予电影市场的压力， 这正说明，创作和市场已经成为中国电影发展 也不能不考虑网络给予年轻人欣赏习惯和参与意识 需要辩证看待的对象。 的改变。 5．在当下，体制改革和理想化的创作之间，有 总之，在中国电影体制改革和创作发展关系的 几个关乎创作发展的问题特别明显，需要认真思考。 探究中，我们需要更为宽阔的思路，坚持艺术内容的 第一为强权论，随着市场主宰的加大，市场越来越开 把守，也不能无视市场体制和环境的某种决定性作 始无视艺术内容的表达而强制取舍，这对于艺术创作 用。 形成明显冲击。越来越多的艺术电影被影院经理的 （周星，教授，北京师范大学艺术与传媒学院， 一句市场判断简单排斥掉，这就叫市场化的强权论。 100875） 论新时期以来电影文学创作的 流变与拓展 * The Transform and Development of Film Literature Creation since New Age 文　周斌/Text/Zhou Bin 提要 : 新时期以来，电影文学创作适应着时代发展和电影创作与生产之需要，在变革中拓展，在起伏