林朝阳心得.docVIP

林朝阳心得 在练习时的大多数情况下，演奏的效果要最饱满、表情要最丰富、身体要最[重]地轻松。揉音应该是扩散那个音,而不是掐住它。要像按摩，揉音不是为了捏住,是为了放松、把它揉松了。[走得慢]是左手的秘诀。检验:你左边捏多少,就证明你右边需要给左边多少自然的重量，而维持这种重量的不间断输出，是解放左边系统并做到持续放松的唯一可能性。情绪不要带到技术里来，情绪是导致肌肉紧张的因素，肌肉不要情绪化。弓子的[弓长]就像是飞机的跑道 如果一开始过快,那么飞机到后面就跑不起来，就要刹车了，于是力量不能贯穿一个上下弓的循环。运弓的问题大都出在这里：弓子没有了，还练什么？右边系统不要在姿态上高于左边系统。不是你在拉琴,而是你的力量与平衡在互动,想象海水来回反弹作用的力量。左右借力使力，是拉琴的关键。不会借力使力的人拉琴没有语气。蓄力是基础。如果肩有一点紧，那就死了。两边可以轮换着借力使力。右手想办法放出力，左手接它，来回换，左手是岸，力应该感受到被接住。为什么好的厨师要用很重的刀子?那不是用重的刀子去切肉,那是用刀子在肉上面划。像游泳一样 手（份量）要往下放才能浮起来。琴是靠右手运动来稳定，不是靠左手来[持]，这好比自行车是靠[骑]来稳定一样的。右手把分量给左手,右手躺在左手上来回蹭，粘在左手上面,不是粘在琴上。就跟拉手