《名歌手》中的quot;瓦格纳寓言quot;.pdfVIP

环球采风GIoble ’’ -=兰，，，●__-__● ．▲ 《名歌手》中的“瓦格纳寓口 ■殷遐 Bernard ：盘尔兰戏剧家萧伯纳(George Shaw，1856一表现均衡的歌剧，名歌手可谓是作曲家艺术生涯中各 类因素的一个特殊整合结果，其独有的轻松笔调不但证 夏1950)创作了一部名为瓦格纳寓言的著作，以 对瓦格纳(RichardWagner，1813—1883)的四联歌剧明了一向亲近悲剧性风格的瓦格纳灵魂中的“另一个世 界”，还让人们感受到同一作曲家在处理不同题材时的 尼伯龙根的指环(1864)的描述与分析为基础，揭 示其中如“主导动机”般错综的象征性手法，在探析作 多样性与可能性。确切地说，不能够清晰准确地认识名 曲家本人思想观念的同时，将整部歌剧作品诠释为一 歌手)，就不能完整了解瓦格纳创作的全部实质。 部透视社会文化的“寓言”。实际上，用“寓言”手段表 达自己的人生观以及艺术观一直是瓦格纳惯用的手 一、多．重文化因素的聚合 法，其结果是他的作品不但在音乐界显示出分量和影 响，同时也冲击着整个文化领域。在他的作品中，除了 1．西方文化双重源头的体现 尼伯龙根的指环与特里斯坦与伊索尔德 瓦格纳坚信十九世纪流行的“艺术综合”观念来自 (1859)由于突出体现歌剧改革精神而尤为引人注目古希腊的艺术精神：“如果我们在我们的艺术问题上不 之外，还有一部独特的作品非常值得研读，那就是纽 是结合希腊的艺术来进行考虑，我们就不能前进一步” 伦堡的名歌手(DieMeistersingert，鲫Namberg，①，并认为自己的歌剧也是“集诗歌、戏剧与表演为一体” 1867)。故事描述了文艺复兴时期德国社会艺术生活的的古希腊戏剧形式的再现。瓦格纳对古希腊戏剧理念的 一个侧面：“工匠歌手”博格纳许诺要将自己的女儿埃 继承是全方位的，他不但像古希腊戏剧家一样集诗人、剧 娃嫁于一位歌唱比赛的获胜者，因此埃娃的恋人：年轻 作家与音乐家于一身，在题材上也像古希腊戏剧一样热 骑士瓦尔特决心参赛，虽然他没有遵循旧有的歌唱“规 哀于神话故事，只不过惯常采用的不是古希腊神话而是 则”而遭到以贝克迈赛为代表的“师傅”们的反对，但 ”德意志各族人民的乡土传说”‰”寓言式”的表现手法 是在同样身为“师傅”的鞋匠萨克斯的帮助下，以更加 也与古希腊戏剧充满隐喻与象征色彩的陈述方式相近， 新颖而优美的音乐赢得了比赛胜利。 这使他几乎成为十九世纪音乐领域一位新的“伊索”。 作为瓦格纳成熟阶段唯一喜剧性质的歌剧、唯一直 名歌手的最初脚本构思于唐豪塞(1845)之后，音 接在情节内容上诠释个人歌剧改革理念的歌剧、唯一与 乐完成于(特里斯坦之后，两次从悲剧到喜剧的创作连 “传统音乐技法”靠近的歌剧、唯一在声乐与器乐比例上 接不但在形式上遵循了古希腊戏剧创作悲喜剧交替的习 万方数据 MUSIC2009·4 84人民毫尝|PEOPLES 环球采风Globle 惯，也表现出作曲家可与古希腊戏剧家相媲美的自由游 心就是纽伦堡，名歌手主人公的原型也来自当年最为