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抽象幾何與自然秩序的謎樣衍生 伊東豊雄 Toyo Ito 《伊東豊雄的建築論文選：「衍生的秩序」》 我們今天講第八講伊東豊雄的一本非常重要的書叫 「衍生的秩序」。伊東豊雄 的名字，我們念都念伊東「ㄈㄥ」雄沒錯，可是寫的時候請大家注意。他到台灣一 直有一點不太高興，因為每次大家都把他的名字寫錯，大家都寫豐富的豐，其實在 日本字裡面，豐富的豐其實寫法是禮貌的禮去掉「示」字旁 ，因為在日本字這個字 本身的意思就是豐富的豐，所以請大家記得以後要寫的時候要寫伊東豊雄而不是伊 東豐雄。因為我們都在台灣，因為意思上的轉移，意思跟豐富一樣，直接用那個字， 可是大家都忘記其實日文有漢字，所以日文適合比較需要精確的，不是用意思來轉 變而已，所以請大家記得伊東豊雄這個豊字。 今天講伊東豊雄的主要概念是他 「衍生的秩序」這本書，這本書很特別，這本 書的中文版在兩年前，他在台灣台北北美館展覽時 ，出的一本很厚的書。這本書是 他的雜文集，也就是說，台灣第一次出這本書的時候 ，把他歷年來在日本所做的各 種不同的雜文併在一起 ，這裡面包括他的旅遊、旅行的日記，也包括對於其他的繪 畫、其他的流派、別的建築師的看法，比如說他中間也提到他對於庫哈斯 （Rem Koolhaas ）的看法，包括他對於其他畫派，例如保羅‧克利（Paul Klee ）的畫的理解， 也包括他對自己本身的建築跟心裡面向的、藝術的思考及理解，都寫在這本書裡面。 這是一個非常好的書，雖然厚可是用的文字都非常淺顯，因為伊東豊雄不是一個純 理論派的人，所以他在寫自己的雜文時，不會用太多建築深澀的理論跟文字 ，基本 上他都是用一個非常基本的文字敘述寫完。當然要理解他的書也不會這麼容易的原 因 ，也是因為他書裡面的雜文所建構出來後面的理論背景、旁徵博引非常多，所以 你如果不去理解這些藝術家的架構或這些城市的話，不太能夠理解他寫的文字本身， 這裡面有非常多感性的思考，非常的sensitive ，如果你自己不夠感性大概也不太能 夠理解他寫的文字本身所涵蓋的內容。簡單的是他沒有用太多深澀的文章，所以你 可以用基本的文字敘述裡面從頭往下走，只不過跳動得非常厲害，前前後後有很大 很大的跳動。我們今天最主要的概念是在談他從早期到中期到後期，對於建築的抽 象幾何跟到後期 ，他如何回到自然界的各種不同的有機生物去找到另外一種新的自 然幾何，然後這自然幾何跟他建築或藝術上所追求的幾何跟城市觀跟建築空間關產 生一個連結，這個連接有時候是跳耀的，有時候是直接連在一起的，我們今天會談 的是他如何從早期的抽象空間概念 ，到後期跟自然秩序整合在一起的一些還在進行 中還在發展中的概念，所以我們稱為謎樣衍生。 「衍生的秩序」基本上對他自己而言是一個進行式的，一直到現在都還在往前 走的一個架構，他非常重視純粹的一個幾何秩序。有的人非常重視社會，有的人非 常重視歷史，他則非常重視內在的幾何秩序如何外在化，所以這個大概是我認為幾 個不同的建築理論裡面，非常直接的面對建築所處理的重要文本，可見 （Visible ） 的文本，就是你處理的點、線、面、幾何跟空間，背後沒有太多複雜的設備情境。 當然這裏面還有包括他自己在做仙台的媒體藝術中心時 ，遭受到社會非常多的討論 甚至於批判。這個時候他會談到一些社會性，包括早期對於社會是非常背離的狀態。 他其實是一個抵抗性很強的建築師，雖然你看到他是一個溫文儒雅的建築師，但他 抵抗力早期非常的強，所以他對於社會的一些批判跟抵抗非常直接 。 伊東豊雄這個人現在所有執業生涯成跟敗都掛在台灣，因為在台灣直接有五個 很重要的案子，那這五個很重要案子從南部的高雄的體育場到台中的大都會歌劇院， 台中現在還進行另外一個房地產叫天空之樹，是富邦找他做一個房地產的案子，一 個公共建築在台北接近完成的台大社科館，另外一個結構體也完成的松菸文創園區 裡面的一棟辦公室加上workshop 加上商場，是由誠品跟富邦一起合作的BOT 案。 這五個project 最難完成的也耗時最久的其實是很早就開工的台中大都會歌劇院，其 他剩下的案子陸陸續續都完成了，所以大家可以拭目以待。這個案子對他的整個六 十歲以後，應該說現在七十歲的建築生涯，是一個非常重要的轉捩點。他其實跟台 灣的感情算是很深 ，台灣對他也非常友善。他這個人非常有意思，他非常謙遜 （humble ），雖然他對很多事情 ，心裡面具有非常多的抵抗性、批判性，可是他對 於人本身是非常親近的，所以我們可以看得到右手邊，他跟人之間的關係常常回到 他自己本性，不盡然是一個這