古筝-诉智.pptVIP

* 弹拨乐器——古筝 更多资料免费下载(三通两平台简写） 诉智—基础教育智慧输出中心 弦乐器，古筝结构由面板,雁柱,琴弦,前岳山,弦钉,调音盒,琴足,后岳山,侧板,出音口,底板,穿弦孔组成.筝的形制为长方形木质音箱,弦架“筝柱”(即雁柱)可以自由移动,一弦一音,按五声音阶排列,唐宋时有弦十三根，后增至十六根，十八弦,二十一弦,二十五弦等,目前最常用的规格为21弦,通常古筝的型号前用S163-21 ,S代表S形岳山,是筝父徐振高发明,163代表古筝长度是163厘米,21代表古筝弦数21根. ㈠、古筝简介 更多资料免费下载(三通两平台简写） 诉智—基础教育智慧输出中心 ㈡、筝的起源 筝，又名“古筝”，也称“秦筝”。据司马迁《史记﹒李斯列传》记载：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。真秦之声也。郑卫桑间，韶虞、武象者，异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就症卫，退弹筝而取韶虞，若是者何也？快意当前，适观而已矣。”说明早在公元前2世纪，在秦国已有为歌唱伴奏的筝的流传，因而故名。 根据文献记载，筝在战国时为五弦，与筑相似，筝用手弹弦。秦汉时期筝发展为12根弦，唐宋时期又有12根弦和13根弦之两种。元明清时期，筝发展到14弦、15弦、16弦。解放后，筝有了很大的改革和发展，如以钢弦或尼龙弦代替丝弦，经过改革的古筝弦数增加到21弦、25弦、26弦等多种形制，并有独奏、合奏、伴奏等多样的演奏形式。 ㈢、古筝的演奏技巧 古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。 ㈣、古筝的流派 传统的筝乐早期被分成南北两派，比较代表的为“浙江、山东、河南、客家、潮州”五大流派，到了现代，流派的区别已经很小了，几乎每个流派都兼具各家之长。 　　 自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。传统的筝乐被分成南北两派，现一般分为九派，正如曹正所言“茫茫九派流中国”，各派的筝曲及演奏方法各具特色。 古筝流派 1、春秋战国时期以“琴声”见称的陕西筝 2、”中州古调”、“郑卫之音”的河南筝(郑卫：指春秋时的郑国和卫国。之音：指春秋战国时郑、卫等国的民间音乐。) 3、齐鲁雅部的山东筝 4、武林逸韵的浙江筝 5、闽南诏安的福建筝 6、韩江丝竹的潮州筝 7、汉皋旧谱的客家筝 8、内蒙草原的内蒙筝 9、延边地区的朝鲜族筝 “真秦之声”的陕西筝： 陕西地区是中国筝的发源地，但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响. 代表曲目： 《秦桑曲》、《姜女泪》、《香山射鼓》、 《三秦欢歌》、《绣金匾》等。　 风格特征： 陕西风格筝曲的鲜明特色,风格细腻，委婉中多悲 怨；慷慨急楚，激越中有抒情 “中州古调”（或称“郑卫之音”）的河南筝： 从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。在东汉，光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁（即今之开封），都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”，秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐“郑卫之音”融合发展成为后世有名的中州古调。 河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。 河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。 “齐鲁大板”的山东筝 流传主要在包括郓城和鄄城在内的菏泽地区（中国牡丹城 ），和鲁西的聊城地区，特别是菏泽地区的民间音乐甚为流行，被人们誉为“筝琴之乡”， 山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式，以八大板编组而成。其中一部分是作为琴书的前奏出现的琴曲，跟河南板头曲相似，有六十八板“大板曲”，橡《汉宫秋月》、《鸿雁捎书》等都是；在民间常常用套曲联奏的形式来表现多侧面的音乐形象，《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》这四首小曲就是作为联缀演奏的套曲，五十年代曾被加上《高山流水》的大标题并在全国流行。另外，也有由山