第六编元代文学第一讲宋元南戏专题.pptVIP

第六编 元代文学第一讲 宋元南戏专题 第一节 南戏的产生和流传 一、南戏的称名： 南戏：与北杂剧相对； 俗称戏文，或称南曲戏文，简称南戏文。 又名温州杂剧或永嘉杂剧。 二、南戏的产生与流传 1.南戏的产生与流行时间 南戏产生于北宋宣和（1119-1125）年间（根据近人考证）； 盛行于南渡之后的南宋时代； 南宋王朝偏安于临安（杭州），给南戏的兴盛提供了种种条件。 2.南戏的产生的地域 （1）南戏产生于温州说； （2）徐朔方先生的不同意见 典型问题： 为什么南戏会产生于温州地区呢？ 1）环境安定。 2）商业发达。 3）文化传统。 三、南戏发展的四个阶段 第一个阶段，大约在北宋末年，南戏初为民间歌舞的小戏。 第二个阶段，南宋时期，南戏进入临安和其他城市，吸取各种艺术养料，发展为大戏，《张协状元》就是这一时代的产物。 第三个阶段，元代初期到中期，南戏文与北杂剧互相影响。现存《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。 第四个阶段，元末明初，南戏有了更加突出的发展，《琵琶记》和“荆、刘、拜、杀”等南戏名剧相继出现，并为后来明代南戏系统的四大声腔（海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔）的兴起，奠定了基础。 四、南戏存目 1.钱南扬《戏文概论》的统计 2.南宋戏文存目 五、南戏的主要特点 第一，篇幅较长，以“出”（或场）为单位。 第二，剧本开头，都有题目正名和副末开场。 第三，以南曲为主，间用北曲、南北联套。 第四，每场戏，曲牌不限一个宫调，唱词也不限通押一韵。 第五，凡登场的各门脚色，都可唱，有独唱、对唱、轮唱、合唱。 第六，脚色分为生、旦、净、末、丑、贴、外七色，以生、旦为主。 第七，伴奏乐器，至少有鼓、笛、拍板。 六、附录：传统戏曲行当（脚色制） 1.元杂剧行当 2.昆曲江湖十二脚色 3. 汉剧十行当 4. 京剧四大类型 第二节 高明和《琵琶记》 南戏经过近二百年的发展，特别是吸取了北杂剧的艺术营养后，到元代末年，已完全成熟，《琵琶记》是其代表作品。 一、高明的生平 高明（1307？-1359），字则诚，号菜根道人，后人称他东嘉先生，温州瑞安人。《琵琶记》作于他解官后，旅居宁波城东之栎（lì）（yuè）社。 二、《琵琶记》的思想和艺术 （一）人物形象 1.人物原型与民间形象 《琵琶记》中的蔡伯喈（jiē），即东汉著名学者、官拜左中郎将蔡邕。 南宋初始有南戏《赵贞女蔡二郎》在民间广泛流传，剧中之蔡伯喈却成背亲弃妇之人，且为暴雷震死。 附录 斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正做场。 死后是非谁管得，满村听唱蔡中郎。 （陆游《小舟游近村舍舟步归》） 2.创作缘起 徐渭认为“里俗妄作”，高明作《琵琶记》，被认为是替蔡邕洗冤。 3.典型分析 蔡伯喈 赵五娘 张大公 （二）艺术成就 1.语言：清丽本色，委曲必尽。 2.结构布局：两条情节线索交错展开，形成对照，一边是豪华优雅的相府生活，一边是吃糠卖发的苦难遭遇；人物一方是无限思念，一方是无尽哀愁。这种布局，在当时南戏剧坛上独树一帜。 第三节 荆、刘、拜、杀 四大南戏： 《王十朋荆钗记》 《刘知远白兔记》 《拜月亭记》 《杀狗记》 一、《荆钗记》 表现爱情主题，剧中主要人物王十朋及钱玉莲，不为富贵所引诱，历尽磨难而不变心，表现了忠于爱情、反抗邪恶的品格。全剧情真意切，颇为感人，受到后人称赞。 二、《白兔记》 《六十种曲》本《白兔记》语言通俗质朴，有鲜明的民间文学特色。中间保存着民间风俗习惯（报社、祭赛、保穰），可见和民间文学的密切关系。 三、《拜月亭记》 也称做《王瑞兰闺怨拜月亭》、《蒋世隆拜月亭》。明人以为此剧作者施惠（字君美，元时杭州人，生卒年不详），但亦不能确定。此剧在四大南戏中成就最高。歌颂了坚贞爱情和崇高的友谊。 明改本题做《幽闺记》，改动较大。 四、《杀狗记》 亦称《杀狗劝夫》、《杨德贤妇杀狗劝夫》。全剧意在宣扬礼教风化，但关目拙劣，绝无效果。且结构松散，拖沓冗杂，全无可取。在四大古戏中成就最低，惟“事俚，词质”，尚为曲家首肯。 思考题 1.南戏的定义 2.列举南戏的代表性剧目 3.南戏的主要特点 4.为什么南戏会产生于温州地区？ 推荐书目 钱南扬《永乐大典戏文三种校注》 钱南扬《戏文概论》 * 《琵琶记·汤药》 《琵琶记·吃糠》 《荆钗记·绣房》 《白兔记》 《拜月亭记》 *