海岩的艺术馆.docVIP

海岩的艺术馆 　　海岩搞收藏，尤其是收黄花梨家具的事几年间已被报道多次，关注收藏的人对他都不陌生。 　　在一次访谈中海岩说自己不相信爱情了，认为爱情经不起考验。问起他如今热衷于收藏是否寄情于物，海岩停顿了一下，点点头，“肯定是。越专注在这个兴趣上、专注在收藏上，越能忘记烦心的事。” 　　艺术馆 　　海岩正在北京郊区筹建一家艺术馆，用以展示他多年来收藏的黄花梨。艺术馆离市区非常远，谁也没说清楚究竟要到哪一村、路过哪一店，只知道在顺义，离河北不远了。海岩实在无意宣传、招揽人群，也不打算卖门票，他认为不是真感兴趣的人也不会大老远特地找来，不是真喜欢的，来凑热闹也没必要。他说自己不过是把收在仓库的藏品转移过去罢了。 　　艺术馆有不同的人投资，投资机构看中的是海岩的众多珍贵藏品及文化构思。双方签订了一份协议，即所有的藏品都要永久性无偿在艺术馆陈放，藏品可以更新，不时以旧物件换个别样的回来，但不可以拿任何一件去卖钱。海岩认为这样做即便有一天他不在了，只要艺术馆还在，藏品就可以得到妥善安置并永久地展示下去，而且这样一来也自然切断了和后代、和家人在财产上的关系。 　　海岩做这个艺术馆也是在完成王世襄的心愿。王世襄曾在很多国家看到不少博物馆里都有明清家具，希望能有一个博物馆是在明清样式的建筑里按照古人的生活常态来陈放家具。这样不仅能欣赏到家具的典雅之美，还能看到祖先起居生活的全貌。当时有个艺术基金会想帮王世襄在美国实现这个构想，基金会收藏了很多明清家具，特别是黄花梨，于是成立了中国古典家具博物馆，王世襄先生亲自为博物馆的画册做了文字编录。后来，博物馆搞了一次拍卖会，把几十件藏品全部拍卖掉了。这已经是王世襄去世前十几、二十年的事了。 　　收藏的瘾 　　迷上收藏的人起先都以为自己不会沉迷，甚至开始时也不知道那就是在收藏了。 　　“像我们这个年龄，或者说像我们这一类人，可能原来意识不到什么是收藏，只是单纯对中国传统文化有种血缘上的乐趣，好像天生就爱，看到这种东西就喜欢，符合自己的情趣。很多年前单位分房子，大家说要装修。在香河有个家具城，单位一帮人就搭伙去了，说要买点中式家具，因为那个时候就流行混搭，现在混搭不算个事儿了。当时我看中个官帽椅，一千五，砍价砍到一千。我们跟卖货的人要了张名片，上面写着河北大厂。河北大厂也是一个家具制作的集散地，反正离那边不远，我们想着直接跑厂里买说不定六七百就能拿下。不过后来没买就回来了。回来后路过燕莎，当时燕莎桥那儿有个元亨利家具店，挺有名的，现在都拆了。我说去看看吧，同事说这地方可不能看，这儿可是黄花梨、紫檀的。我问黄花梨、紫檀为什么不能看？同事说看了可就拔不出眼了，再看别的就不喜欢了。我说，没事儿！于是我们就下去看，这一看就真觉得好、真喜欢上了。那时候北京很多人喜欢在农村租地、弄个小院。我们单位几个同事合伙在顺义租了个倒闭的小养猪厂，大家就在院子里盖各家的屋，我就把收藏的家具也摆那儿了，很多朋友都过去看。中国传统的起居文化很高雅，开始我觉得只有中年以上的人才喜欢，年轻人就喜欢宜家那种最简洁的。后来有个小伙子到我那儿一看就称好，他老婆问：‘你不是不喜欢中式家具吗？’，他说：‘我是不喜欢你爸那种中式家具！’我想，任何东西搞好了都会有人喜爱。西式有很烂的，中式也有很烂的，但同时也都有极好的。于是我就萌生了一个想法，要做个博物馆，或者叫‘养习馆’，现在就叫‘艺术馆’了，是想把中式文化的审美价值挖掘出来，陈设给不同的人看。” 　　师父领进门 　　海岩跟马未都的交情要追溯到很多年前了，那会儿马未都还没出名，但已经是个古玩行家了。他常带着海岩看家具，帮着长眼，海岩跟着他常常一走就是一整天。 　　“那次是在北京一家古董店，门口摆了一件黄花梨的条案。马未都就跟我讲这东西怎么怎么好。当时我还什么都不懂呢，就问他：‘你是雷锋啊？这么好你怎么不买啊？你是托儿吧。’他说：‘我这么多年看到的好东西太多了，每件都买我也没这能力。你要是喜欢就买，不喜欢我就买。’他这么一说我觉得还挺在理，就决定买了。马未都买东西有经验，说不能买急了，要抻着。后来抻了有俩礼拜，当时那家店的老板是‘胖冯’，马未都就跟冯老板介绍说我是个著名作家，第一次出手，让给便宜点，算是给进了这个门。当时砍很低，也拿下了，不过后来搬家被搬运工给摔了。” 　　水浑河深 　　收藏这行骗子多，海岩是个谨慎的人，不懂就找很多人帮忙看。如今黄花梨稀缺，来冒充的就更多了，白酸枝、花梨都能冒充，尤其是越黄冒充海黄。 　　“其实没有一个学校或是学科可以教你，只有不断地看、不断地问、不断地聊。有些东西没有科学机构能鉴定，只能凭自己内心的感受判断，完全是主观的。古玩行水深，其实每个行业都水深，凡是有利益空间的地方水都浑、河都深。” 　　新旧贵贱 　　现如今，老家具的价格可