克劳德伊维尔油画技法.docVIP

克劳德伊维尔油画技法 2011-09-06 本文行家：龙洋油画克劳德伊维尔油画技法一、制作油质底画布油画底是由基底和涂料两部分组成，伊维尔使用的基地是泵在木框上的亚麻布，涂料为四层：一层胶料，一层土红色的涂料，其他两层为银灰色的涂料。 目录 二、媒介剂的制作 三、油画颜料的制作 四、制作画笔 五、其他绘画工具准备 　下集、油画的作画程序 　　伊维尔使用的媒介剂的配方是传统的，是用熟核桃油和马蒂树脂光油这两种液体调和而成的。这种媒介剂乃透明膏状，是传统透明画画法不可缺少的材料，制作这种媒介剂使用的光油和熟核桃油的比例是1：1，就是一份光油和一份熟油。据伊维尔先生的经验，这种比例是最好的，否则如果把光油放得太多，画细节的的时候画上去画面就阴湿影响了效果。另外据画界反映因为熟核桃油里面含有一氧化铅，膏状媒介剂是因为马蒂树脂与一氧化铅的作用产生的结果。如果改变了他们之间的比例就会起化学反应，就不一定变成媒介了，另一点要注意的是这种膏状媒介剂只能是用马蒂树脂光油和熟油来做，其他树脂做成的光油都不能使媒介变成膏状，做好的媒介剂最好放在锡管内保存。有的时候媒介看起来一块一块的，这就需要像磨颜料那样用碾子碾碎，形成这种状况的原因是因为光油本身搅拌的不均匀，有的地方稀有的地方稠，干了之后必然薄厚不均，媒介用起来像水的时候是最爽快的，一般来说时间一长媒介就变厚了，我一般都准备两个小容器每天画画的时候现画现稀释，操作起来就很爽快，现成品一般都很稠，如果你想画的流畅就把松节油的比例弄大些，这都要根据自己的习惯，我做的就比现成品要稀。稀的松节油成分要多一些，不能多放松节油否则就不好用了。有松节油的地方会把媒介洗干，会变得稀一块稠一块的，如果你想放松节油的话必须在做媒介之前在光油里放，已经做好的媒介只能加生油调和。 三、油画颜料的制作 　　材料准备-----必备的颜料粉有铅白份，土黄粉，土红粉，熟褐粉，象牙黑粉，铁黑粉钴蓝粉，湖蓝粉，另外还有几种用量不多的颜料：那不勒斯黄、中黄、茜素红（这个不知道写的颜料名字对不对，没用过这个颜色）、翠绿，以上这些颜色就是通常用的颜色。 （1） 颜料粉的研磨? 　　生核桃油的优点是颜色浅但是干的慢，熟核桃油的特点是干的快但是颜色稍重，在做颜色之前首先将两份生核桃油和一份熟核桃油调和在一起放置于一个容器里，再把适量颜色粉放到石板中间，用颜料刀在色粉堆里挖个小坑，把调和好的油一点一点的往里倒，并同时用木片搅拌。由于颜料的比例是不一样的这要根据颜色而定，比如这种土黄色就吃油所以它比铅白用油要多一些，搅好油后放置一边再用碾子一点点的细细研磨。 （2） 做成吸管颜料　　每次做好的颜料都放在一张硫酸纸上，待感觉数量够一管颜料的时候将纸卷成筒，连同纸一起把颜料放进锡管里，在这之前应将锡管管口切开，用一个小圆木杆把颜料慢慢挤压进锡管里，直到颜料从管口挤出一点颜料拧上锡管盖儿，抽出硫酸纸，最后用钳子封住管尾，颜料便做成了。把颜料放进锡管里有着易于保存和使用方便两大优点。 四、制作画笔 　　把一束毛码齐放在纸上卷成筒状放进模子里，露在外面的是笔根。把线套成圈系好多系几圈，系好之后拿出来再用细丝缠紧涂上胶水，把不整齐的毛剪掉再放进笔杆里。最后就是套鹅毛管了，先把鹅毛管粗的一头剪开把笔放进去，用笔杆从尾部用力顶，直到你认为满意的位置，这样一支笔就做成了。你可以用任何毛做这种笔。 五、其他绘画工具准备 　　画架可根据袭击的需要去选择，调色板需要准备两块，一种是木制的，以核桃木或梨木为最好。另一种调色板是用白瓷做的用于透明画法时使用。油壶最好挂在调色板上，小刮刀用于刮去画面凹凸不平之处，以保持画面平整。画杖作画的时候支手腕用，也可当尺用，它是木制的，可准备长短不同的几个便于画大小不一的画作。色粉笔，素描稿件画完之后往画布上投稿用，其他还有硫酸纸，素描，纸画板，铅笔，橡皮等等，伊维尔先生非常重视这些材料的准备工作，他认为因为材料准备的好坏将最终决定画的面貌。作画的技巧甚至艺术风格在准备材料的过程中就已经存在了，自己准备材料的优点在于能够准确的把握住材料的成分性能，有利于作品长期保存，可以从众多的材料中选择最适宜自己技法风格的材料，做起画来非常主动，得心应手。过去我们在这方面重视的不够，关心的仅仅是怎样画这一类的表层问题，现在我们了解到没有这些严格的深层准备工作是画不出质量高的油画的。 　 　下集、油画的作画程序 　　1 摆静物勾小稿　　一般选择的静物按实际大小都能取进画面里，即实际物体与画内物体等大。静物按意图摆好之后用取景框选择构图，可以根据取景框观察物体的组合是否理想并调整静物的位置，然后先画一张64开纸大小的小稿研究构图，有的时候要画三四张小稿决定最佳的构图。 　　2 画素描稿 　　素描稿的画幅要与准备好的油画布一般大小，画素描稿