周瘦鹃的编辑出版思想及其当代意义.docVIP

周瘦鹃的编辑出版思想及其当代意义 　　 内容摘要：周瘦鹃作为中国现代史上一位出色的编辑出版家，他投入毕生精力进行报刊杂志的内容创作与经营运作。他坚持创新为本的编辑出版理念，对期刊编辑出版活动中的内容写作、装帧设计到营销都有自己独到的见解。周瘦鹃用他自身的经历为当代编辑出版者提供了非常丰富的从业经验，具有十分重要的当代意义。 　　 关键词：周瘦鹃 编辑 出版 　　 周瘦鹃不仅是中国现代通俗小说作家、文学翻译家，也是中国现代史上一位出色的编辑出版家。以1914年加入《礼拜六》为其编辑活动的开始标志，他先后参与过《申报》、《上海画报》等多种期刊杂志的编辑出版工作，并且自己创办《半月》、《紫罗兰》等刊物。本文介绍周瘦鹃的办刊历史，总结周瘦鹃在编辑出版活动中创新精神，揭示其编辑出版思想对当代编辑出版工作的意义。 　　 一.周瘦鹃的办刊历史 　　 从1910年在《妇女时报》上发表处女作《爱之花》之后，周瘦鹃就与报刊结下了不解之缘，在各大报刊上发表自己的作品，而且先后担任过很多报刊的主编，并且自己创办刊物。1914年6月6日，《礼拜六》周刊创刊，王钝根主编，周瘦鹃成了该刊的台柱。1919年，受《申报》之聘担任特约撰述，经过六、七年打拼，周瘦鹃终于从一位多产作家升迁为老牌副刊《自由谈》的主编。1921年，《礼拜六》复刊，周瘦鹃等人对该刊进行大力改革，同年，与赵苕狂合编《游戏世界》月刊。周瘦鹃独资创办的刊物《半月》也在这一年开始出版，版式新颖，装帧精美，内容丰富，受到极大欢迎。1922年，个人小杂志《紫兰花片》创刊号出版。其中彩色插图均为紫罗兰色，文章均为周瘦鹃一人的著译，还请画家为其文做插图。出版后在文坛受到很大关注。1925年，应邀做《上海画报》主要撰稿人。主编《紫葡萄画报》。《半月》改名为《紫罗兰》半月刊，版式也做了新的改变，受到读者欢迎。1926年，先后接任《上海画报》和《良友》主编。1928年《紫罗兰》又进行改版，版式更加新颖。出满4年后改刊名为《新家庭》月刊。1943年，周瘦鹃因过去《紫罗兰》半月刊深受读者喜爱，将新出版杂志仍袭用《紫罗兰》的名字，并且在杂志上发表了他唯一的一部中篇小说《新秋海棠》，后又在杂志中隆重推出张爱玲的《沉香屑》。[1] 　　 二.创新为本：周瘦鹃的编辑思想与出版活动 　　 从《自由谈》、《半月》到《紫罗兰》，周瘦鹃作为文化名人的编辑出版活动在逐步演进与发展变化，勇于革新是周瘦鹃编辑出版活动的真实写照，对周瘦鹃编辑出版思想及实践进行分析，其特征如下： 　　 首先，从期刊内容的选择来看，周瘦鹃作为一位亲民的编辑，注重贴近民众日常生活。周瘦鹃从25岁开始担任《自由谈》特约撰述，对《自由谈》进行了大量改革，依据读者需求和社会文艺动态，开辟诸多新栏目，丰富了期刊的内容。“小说杂谈”是周瘦鹃在《申报?自由谈》上开辟的一个非常有特色的栏目，通过这个栏目，周瘦鹃向读者介绍了中西小说发展的比较，而且介绍了大量外国文学作品和作者，使中国读者眼前一亮，也可以说周瘦鹃通过“小说杂谈”给读者进行了一次文学知识的普及。在“五四”前后，全国各地都在大量宣传对青年的自由权利的关注，周瘦鹃也在《自由谈》开辟新专栏“情书话”。他在专栏中用优美的文字翻译和解说的这些名人情书，体现了他对青年们自身婚姻自由等民主民生权利的关心，批判了封建思想，颇得青年读者青睐。 　　 其次，周瘦鹃对期刊版式与装帧设计也是亲力亲为，意图提高民众的审美水准。正如周瘦鹃自诩“唯美派”、“美的信徒”[2]，他不只注重报刊的内容美，同时会花很多心思力求报刊的版式设计和内容一样精致完美。周瘦鹃在担任《自由谈》主编时期，根据各种不同节日设计了不同的内容和版式，如1921年他为《自由谈》设计了中秋专版。周瘦鹃于1921年开始筹备独资创办的刊物《半月》，《半月》首创30开本的版式，力求新颖。说到封面设计：“我生平最喜欢一个‘美’字，……因此决意制三色铜版，虽是成本加重很多也不顾了，书的内部，也为美观起见，在篇题的四面加上花边，补白也如此。”[3]所以《半月》创刊号的封面是三色精印，在当时的杂志中实属罕见，进而成为其他一些杂志争相模仿的标杆。他关于杂志装帧设计方面的大胆创新为出版业内所少见，也因此得到同行和读者的关注和赞扬。 　　 再次，周瘦鹃对期刊的经营运作也有自己独到的见解和看法，并且努力运用于办刊实践中。周瘦鹃办刊有着较强的商品意识，善于用如“美女封面”等诸多手段来吸引读者的眼球。这种销售策略自《礼拜六》就得到彰显，在《半月》更是有所发展。《半月》和《紫罗兰》的编辑体例很好地体现了其唯情唯美的一面以及商品意识成熟的一面。在杂志封面以及各页面插图的设计上，既配合杂志内容的需要，体现文学性的美，同时又最大限度的兼顾读者的喜好。周瘦鹃的这份努力读者十分买账，如读者