第4讲 视觉语言.pptVIP

第四讲 视 觉 语 言 影视视觉语言 镜头 运动 光线 色彩 影视视觉语言 镜头 运动 光线 色彩 镜头的含义 艺术性：电影摄影机从开机到停机之间的一次完整的不间断地摄取的、连续的、留有影像画面的胶片片段，它是组成影片的基本单位，对它们的组接也就构成了电影的语言。 技术性：摄影机或摄像机上的一个部件，被摄物通过它在胶片上感光成为影像。 镜头的含义 两种理解不可分割：摄影机启动，胶片上一个接一个的画面的获取，既有取景、用光、色彩、演员表演、演员调度以及音像配合等方面的问题，又有摄影机本身的机位、距离以及所摄镜头的长度等问题。 摄影机的运动和被摄对象的运动结合起来，组成了“电影的场面调度”。 巴赞长镜头理论 法国电影理论家安德烈·巴赞在上世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。 在影像本体论的前提下，提出了长镜头理论理论，以此作为电影电影美学的核心思想，创立了记录学派。 巴赞长镜头理论 最符合照相本性的恰当表达方法是长镜头和景深镜头。 景深镜头能最大限度的保持剧情空间的完整性。 长镜头能最大限度的保持剧情时间的完整性。 巴赞长镜头理论 长镜头理论在叙事艺术上保持被摄世界的时空完整性和统一性，认为单镜头蕴含了丰富的含义和无限的艺术价值，保持了现实生活本身的复杂暧昧的质感，是关于世界的最真实地反映。 强调通过不加干预的长镜头或景深镜头，展示一个包含无限现实可能性的生活统一体。 主张将生活阐释权交还给观众。 长镜头 一、纪实性长镜头。 主要特征是侧重于强调时间的连续性和空间的整体性，使一个镜头能够在一个与现实相一致的时空里完成对一个动作或事物的完整过程，让画面本身说话，不加导演的主观意念和暗示。 《北方的那努克》、《四百击》 长镜头 二、场面调度长镜头 通过导演精心设置的的景别、场面、人物、构图及光影、色彩等造型因素变化，来体现创作者的意图。这实际上是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。苏联的电影艺术家甚至把长镜头叫做“镜头内部蒙太奇” 。 《功夫》、《毕业生》、《公民凯恩》 镜头的类型 一、依据摄影机距离拍摄对象的视距远近。 远景 全景 中景 近景 特写 远景镜头 大远景：被摄主体与画面高度之比约为1:4。 环境具有独立性，人物主体只是画面的构成元素之一。 主要承担提供空间背景、暗示空间环境与主体间的关系以及写景抒情、营造特定气氛或气势等作用。 远景镜头 远景：被摄主体与画面高度之比大约1:2。 主体的视觉形象得到形式化的加强。强调环境与人物主体的相关性、依存性。 人物是画面构成的主导因素。 《黄土地》、《鸟人》 全景镜头 大全景 人物主体占画面四分之三的高度。 景物主要为人物提供具体可及的活动空间。 全景 人物与画面几乎等高。 人物是绝对的中心，环境只是造型的必要背景和补充。 中景镜头 人物主体的半身像。 展示人物上肢的动作、人物的一般性情绪交流、人物与人物的关系。 环境被淡化，动作和情节被加强。 近景镜头 人物取胸部以上部位，而且主体占据画面一半以上的面积。 人物占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。 常用来表现人物的感情、心理活动，作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物。 特写镜头 强调表现对象的细部。 《巴顿将军》 逼近人物的心灵。 《霸王别姬》 景别 景别作为电影视觉语言的基本元素，本身携带着某些被积淀下来的意义。 电影叙事语言中，小景别大影像比大景别小影像具有更多的正面和肯定的意义。 这种意义通常是在一个相对关系中发生作用的。 景别音阶 镜头的类型 二、按照摄影机拍摄的视角来划分 平视 仰视 俯视 倾斜 平视镜头 以人的正常视线为基准而拍摄的镜头。 模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳，呈现出鲜明的客观性特征。 正面镜头、背面镜头、侧面镜头 仰视镜头 摄影机低于被摄对象的位置，或低于人眼正常视线以下时所拍摄的镜头。 造型方面具有双面性。 低角度处理能够净化背景。 当仰角角度较小、后景进入镜头时，画面则会产生泰山压顶之感。 仰视镜头 仰视镜头表意 务实：仰角代表了人物的实际空间位置或视点。 务虚：进行心理暗示或表达某种象征含义。 表现赞颂、强调的意义。 俯视镜头 摄影机位置处于人的水平视线之上。 俯拍对画面主体表达有一种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效果，显示一种严肃、规范、形式、象征、低沉的气氛。 渗透出压抑、自卑、蔑视等情感色彩。、 象征着不安与危机。 倾斜镜头 非常规镜头 表现人物特殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸变等。 表现人物病态的情状。 镜头的类型 按照摄影机拍摄的视点来划分，可分为主观镜头和客观镜头