中国武侠动作电影经典场景_上_.pdfVIP

武侠电影 无论是在电影艺术创作的实 那么我们对中国武侠电影——— 践中，还是在电影语言的分析过 这种极具本土文化特征和市场 程中，我们通常都是以 “镜头” 感召力的类型电影的研究可能 和 “场景”作为划分影片叙事结 就是肤浅的、表象的；我们对中 构的基本单位。其中 “场景”作 国武侠电影这种艺术语言形式 为 ! 个镜头的组合 （表意）体 的研究与文化分析就有可能是 系，在电影中除了承担着特定的 片面的、简单的。所以，追寻中 叙事职能之外，它还具有一种 国武侠电影中经典化的语言表 “确定”整部影片美学风格的作 述方式，确立中国武侠电影与 用。尤其是在类型电影创作中， 西方类型电影不尽一致的经典 由于单个的 “自主性镜头”可能 叙事模式，探悉中国武侠动作 会脱离影片的中心线索而呈现出 中国武侠 电影不同于西方动作电影的独 “另类”的风格，使观众很难通 特的空间形态，不仅是中国电 过单一的 “镜头”来确认影片的 影艺术发展的史学命题，而且 风格属性。而始终与整部影片的 动作电影 也是中国武侠电影研究中的自 主导叙事动机 “缝合”在一起的 律性的命题。而关于影片场景 “场景”，往往最能够从视觉上 的分析正为我们解答这个问题 凸现一部影片的类型特征。为 的 提供了一个切实可行的通道。 此，对于电影叙事场景的分析在 通观中国武侠电影的发展 判定类型电影的意义中就显得非 历史，对于武打动作场面的设 常重要。特别是对于电影语言的 “经典场景” 计与处理，历来是武侠动作电 分析来说，它是使电影批评最终 影的 “中心环节”，也是武侠 区别于一种文学化的风格论批 上） 电影观众始终青睐的 “重场 评，而进入到电影艺术的自在范 戏”。就像人们每次都要在京 畴的理论方法。在世界电影批评 剧 《三岔口》中看到 “把子 史上，有许多关于场景分析的经 功”，在 《野猪林》中看到林 典文献，它们表明场景分析应当 冲的 “甩发功”，在晋剧 《小 有其独特的理论价值。与此相关 贾磊磊 宴》中看到 “翎子功”，在蒲 的问