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观演建筑声学发展简史 1995年6月5日至7日，美国声学学会在麻省理工学院（MIT）隆重举行关 于赛宾（W.C.Sabine，1868～1919）研究建筑声学一百周年的纪念活动。著名的 波士顿流行乐交响乐团在波士顿音乐厅举行音乐会；东京弦乐四重奏乐队也在 MIT的克雷斯格大厅举行演奏会，以缅怀这位杰出的声学家在建筑声学方面奠基 性的功绩。 在赛宾之前，建筑声学可说是仅仅停留在感性认识和实践经验阶段。尽管 19 世纪世界各地也曾建造过以维也纳音乐友协音乐厅为代表的厅堂建筑，音质 也非常出色，但是这些音乐厅的设计与建造主要依靠的是建筑师的经验和直觉判 断，并未经过科学计算。这种情况直到赛宾定义了混响时间这一评价厅堂音质的 物理指标之后，方才发生根本的改变。 赛宾发现混响公式的经过是颇富有戏剧性的。1895年，他年仅28岁，是哈 佛大学物理系最年轻的助理教授。他受命对校园内新落成的 Fogg 艺术博物馆礼 堂音质模糊不清的问题进行处理。这成为他开创性研究工作的开始。研究工作于 1896 年春夏之交进入高潮。当时他利用风琴管作为声源，依靠耳朵作为声接收 器，并用一只停表作为计时器，大量的坐垫作为吸声材料，夜以继日地进行实验 研究。探索吸声量A与混响时间RT的关系。获得有关RT与A的关系的实验曲线。 1898 年，赛宾被邀请担任波士顿音乐厅的声学顾问。起初他踌躇不决，因为他 当时尚未从 RT 与 A 的曲线中得出明确的数学公式。是年秋天的一个晚上，他苦 思冥想，忽然疑团顿释，发现了规律。他兴奋地对母亲喊道：“妈妈，这是一个 双曲。”他意识到房间的吸声量A乘以RT是一个常数，并正比于房间的体积V。 这就是著名的赛宾混响公式。1900 年，他发表了题为《混响》的著名论文，莫 定了厅堂声学乃至整个建筑声学的科学基础。混响时间至今仍是厅堂音质评价的 首选物理指标，为指导厅堂声学设计提供科学依据。 发现棍响时间公式后，赛宾欣然答应出任波士顿音乐厅声学顾问。波士顿音 乐厅于 1900 年 10 月 15 日开幕，至今仍被评为世界上最好的三个音乐厅之一。 波士顿音乐厅是世界上第一个经过科学计算设计而建成的音乐厅。此后，赛宾继 续为许多建筑工程担任声学顾问，直至第一次世界大战爆发，他在军事部门担任 战时的职务，占据他的余生。 自赛宾之后至二次大战之前，声学家们的注意力都集中于改进 RT 的计算， 改进测试技术，研究材料的吸声性能及探讨RT的优选值上。1929～1930年间， 有几位声学家各自用统计声学方法导出混响时间的理论公式。其中最有代表性的 是依林（C.Eyring）公式。1930 年，麦克纳尔（W.A.MacNasi）发表了有关厅堂 最佳RT值的论文。这时期还有莫尔斯（P.M.Morse）等人（包括我国的马大猷） 在室内波动声学和简正理论上获得了开创性的研究成果。1932 年努特生 （V.0.Knudsen）出版的《建筑声学》和 1936 年莫尔斯出版的《振动与声》标志 着建筑声学已初步形成一门系统的学科。30 年代声学缩尺模型开始出现。声学 家们采用 1:5 的模型和变速录音的方法研究混响过程。从 40 年代开始，声学家 们探求将缩尺模型应用于指导厅堂声学设计。 在探讨最佳混响时间的过程中，人们发现，在同一大厅中，RT值大致相同， 但位置不同，可以具有不同的音质；RT 值相同的不同大厅也可以具有不同的音 质，RT 值不同的大厅也可以被评定为具有同等良好的音质。可见，RT 并非决定 厅堂音质的唯一指标。此外，无论赛宾公式或依林公式，都认为 RT 与房间的形 状无关，与吸声材料的空间分布无关。这与实际情况有所差别。这些疑问启示着 进一步研究的方向。 二次大战后，对房间的声脉冲响应进行了较系统的研究。所谓声脉冲响应， 指的是在房间某处用短促的脉冲声激发，而在接收处测得的直达声和各界面的反 射声依到达时间和强度排列的响应图。脉冲响应充分反映了房间的声学特性。当 时声学家们对反射声的时延和相对强度与主观听觉的关系进行了深人的研究。首 先是1951年，哈斯（H.Haas）发现时延大于35ms且具有一定强度的延迟声可以 从听觉上被分辨出来，但其方向仍在未经延时的声源方向。只有延时 50ms 时， 第二声源才被听到。这就是著名的哈斯效应。哈斯效应的发现促使声学家们自 50年代以来掀起寻找新的厅堂音质指标的热潮,RT不再成为唯一的指标。 在所提出的音质指标中，有一类是从时域上求出声能比的，即把直达声以及 在 50ms