城市规划图底关系简述详解.doc

最新历史版本 :图—底理论 　　对城市设计的图一底理论作出最好诠释的是詹巴蒂斯塔?诺利(Giambattista Nolli)于1748年所绘制的罗马地图。诺利地图将城市表现为一个具有清晰界定的建筑实体与空间虚体的系统(图4－2)。建筑实体所覆盖的范围比室外空间更加密集，从而衬托出公共开敞空间的形态，换句话说，它创造出积极的空间或者“具有物质形态的容器”。罗马的开敞空间被建筑实体勾勒出来，作为连接室内外空间与活动的连续流动的空间，如果没有这些重要的地面建筑覆盖，空间将不可能连续。在诺利地图中室外市民场所是一个积极的空间，比界定它的建筑实体更具有“图形”的意义。与周围建筑实体密切相关的空间才是一个积极的空间实体。这与现代空间的概念正好相反，只有建筑才具有图形意义，是相对独立的实体，而空间则变成不具物质形态的容器。在诺利的概念中，空间就是图形。 图4-2 　　诺利地图中的图一底关系具有整体连贯性，描绘了街区格局和单体建筑之间的网格关系。主体建筑被门前较大的市民空间和连续建筑群体或具有“细腻肌理”的街区与广场所衬托。因此，“公共”与“私密”的反差使公共建筑(用首层平面表示)从周围的“城市袋形界面”中脱颖而出。 　　“袋形界面”这个词在城市设计的图一底理论中经常用到，它是明确外部空间虚体的一个建筑实体的空间范畴。袋形界面在技术上是指墙、柱以及其他建筑实体，通常在建筑平面图上以涂黑表示。然而在室外，城市袋形界面是一个支撑结构，它“标志”着空间景观，使建筑融入周围的空间中，在平面上创造一种连续。在空间处理方面，就是将公共领域的设计与单体建筑的设计融合。波士顿的市集中心(Marketplace Center)用诺利的图一底理论表达，是一个很好的当代城市袋形界面的实例。? 图4-3 图一底理论进一步指出当城市形态主要是垂直的而不是水平的时候，如现代景观中常见的塔楼街区(point—block)、板楼或摩天大楼，几乎不可能创造连续的城市空间(图4-3)。在一个巨大尺度的平地中布置垂直建筑的尝试，大多导致其广阔的开放空间且很少被使用。由于建筑密度不够，散布在景观中的垂直建筑无法赋予环境以空间结构，其结果则与诺利地图恰好相反，给人的印象只是单体建筑，而连续的街区形态却不见了。为了构筑室外空间的形态，必须精心处理空间和街区的边缘，建立一个包含转角、凹口、角落、通廊等的室外空间。芬兰的阿尔瓦?阿尔托(Alvar Aalto)，20世纪最有影响的建筑师之一，经常把空间设计的问题描述为将建筑形式与场地空间结构联系，或者将建筑立面转换以创造积极的室外空间。这种手法几乎在阿尔托所做的所有公共建筑设计中都能找到(主要例子包括赛于奈察洛市政厅(S?yn?tsalo Town Hall)和里奥拉?帕罗什尔教堂(Riola Parochial Church))，室外庭院或更大的广场形成中心并且把建筑结合在一起。阿尔托这种单体或小规模建筑群的图一底概念也适用于更大尺度的城市设计中。 　　创造积极空间最简单的方法，是运用低平的建筑群及其所形成的比周围地域更加密集的形态，并从建筑群中勾勒出城市空间。实际上这种图一底关系并不总是可能甚至可取的，但是应当把它作为城市设计的一种概念性指导原则放在心里。 　　在城市建筑群中必须创造出积极空间的特定类型。公共空间提供聚会场所、路径、公共和私人领域之间的过渡及社交舞台，从而赋予城市象征性和意义。如同苏珊娜?托尔(Susana Torre)写到的：“城市空间是人类聚集的容器和象征，体现了个人与集体间的互动。除了在面对土地投机时受到的空间破坏和政治歧视，广场和公园常常在周围建筑改造时难以幸存。在美国，广场和公园是市民荣誉的体现。像独立广场(Independence squαre)、列克星顿公园(Lexington Green)和波士顿公园广场(Boston Commons)之类的场所能够唤起人们对历史上重大事件的回忆。根据同时能容纳的聚集规模，并以周围建筑的高度、特征及界面的设计来确定一个场所的大小和比例，这种精心设计的城市空间几乎已经被现代规划师所遗忘。” 图4-4 　　空间是城市体验的媒介，它提供了公共、半公共和私人领域之间的序列。为了让这些序列起到作用，环绕的栅栏和连续的沟壑都必须减到最少或彻底消除。构成城市片区和邻里的街区决定了空间的方位，空间实与虚的明确性和差异构成了城市的肌理，并且建立了场所间的空间序列和视觉导向。图一底分析在揭示这些关系时尤其有用(图4－4)。城市空间虚体的本质依其周边建筑实体的布置(建筑、建筑群和／或城市街区)、尺度，以及介于垂直要素之间的水平方向的开敞程度或者地平表面而定。街道空间的更大范围的组合方式形成城市片区，其中所有空间整体创造出一个主导和统一各个孤立空间的城市特征。图一底研究揭示了作为空