冯小刚和他的贺岁电影.docVIP

冯小刚和他的贺岁电影 冯小刚和他的贺岁电影 提到中国内地的贺岁电影，就不能不提到冯小刚，他是贺岁档的创造者之一，被誉为“贺岁电影之父”，他也是对贺岁电影贡献卓越的导演之一。从1997年第一部由内地导演拍摄的《甲方乙方》走进电影院开始到08年初战争大片《集结号》的热映，冯小刚带着他的贺岁电影已走过了10年的风风雨雨。10年里，观众用热情诠释对冯氏电影的喜爱；10年里，贺岁片用票房解读着冯氏电影的成功；10年里，冯氏贺岁电影的每一次转型都那么扣人心弦；10年里冯氏电影引导着人群中的时尚、流行元素。诙谐幽默的冯氏贺岁影片逐渐成为每年辞旧迎新之际观众心目中的祈盼的时尚元素。随着贺岁影片的日益成功，冯小刚的名号在中国也逐渐妇孺皆知。 一、冯小刚其人冯小刚，1958年出生，自幼喜爱美术、文学。从小家里条件不太好，父母离婚之后跟着母亲过。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。后参军。转业后，进入北京城市建设开发总公司担任工会文体干事。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等电视剧中担任美术设计。 冯小刚，一个普通家庭的孩子，没有特殊的人生经历也没有接受过科班的培训。出身平凡的他曾经不止一次地用近乎“出身论”的调子说:“每个导演有他自己特定的生存条件。他从小受到的影响，他的经历决定了他看问题的一个角度。他的身份决定了他的思想方法。”正因为如此，这个自称是“老百姓的孩子，苦孩子，有自卑感”，“从小家庭条件不好，父母离婚，没什么亲戚，没获得什么更多的支援，没上过大学，也没什么便捷的路子”[]然而正是这么一个普通、朴实的中年男子开始了中国贺岁电影之旅。从此中国电影走上了一个新的发展阶段。 二、贺岁电影的主要元素（一）贺岁片释义 贺岁片，顾名思义，就是用来过年看的，它是针对中国人的“春节档期”量身定制作的，可以说是中国春节文化的特定产物。新年之际去看部贺岁片，与银幕中人共度90分钟的悲欢离合，已经成为“年文化”中最时尚的那部分。 大陆观众知道有贺岁片这回事，始于1995年，那一年岁末，来自香港的贺岁片《红番区》登陆大陆各大影院，让大陆观众第一次知道还有一种被称为“贺岁片”的电影。影片让大陆观众感受到“贺岁片”的独特魅力，另一方面，影片8000万元人民币的大陆票房也让一直被低迷票房困扰的大陆电影人深受震动。1996年、1997年成龙借着《红番区》成功的东风，接连在大陆推出《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，并连连笑傲市场，叫好又叫座。此后贺岁片开始成为大陆电影市场的一块大蛋糕，引得不少导演为之蠢蠢欲动。 1997年底1998年初， 内地电影人冯小刚以一部《甲方乙方》重拳出击， 3600万元人民币的票房，在北京打败了成龙的《我是谁》，给低迷中的大陆电影带来了希望之光。从此接下来的十年里，冯小刚频频出手，佳作连连，以贺岁片这一杀手锏成功跻身中国一流导演之列。渐渐的贺岁片的在大陆观众心中的定义发生偏移，提到贺岁片，大部分观众会首先想到“冯氏喜剧”，冯小刚几乎凭借一己之力，使贺岁片在中国电影市场获得不可替代的号召力，也把贺岁档开发成中国电影市场的黄金时刻。 （二）冯氏贺岁的选题 “我就是一个市民导演。”这不光是冯小刚的口号，他认为，跟生活中的很多大事比较起来，一个人涨工资、分房子是小事，但如果把这些事放在一个普通人的身上，又是大得不得了的大事，远远大于苏联解体、两伊战争。“比如让我去拍王侯将相、达官贵人，我觉得可以去拍，但一定拍不精彩。我不能够和他们产生共同的呼吸。……当拍城市里普通市民生活的时候，我的脑子是一下就展开了……我有大量的生活经验可以补充进去。”[]正是基于此，冯小刚总是从凡人小事中琢磨市民们在想些什么，渴望什么，关心什么，烦恼什么，真正地做到了把拍电影的魂扣在“普通的梦想、普通人的烦恼上”。[]Www.ZlCOOL.CoM 资料库 在冯氏贺岁片里，表现的人物大多是普通市民，三教九流。他的贺岁片是“讲述老百姓自己的故事”。在这些电影里，没有所谓的英雄来提示我们的渺小，也没有所谓的精英一本正经的教育我们，——过年时带着好心情去看部电影，却被人“教育”了，没有比这更扫兴的了。冯氏贺岁片里只有平常人的快乐和感伤，平常人的梦想和失落，平常人的幽默和尴尬，平常人的善良和缺陷，平常人的温暖和冰冷。看到他们，总让人想起自己生活中的某个人，或者街头巷尾听到的某个故事。冯小刚也屡屡表示，他的电影不是拍给电影节、拍给少数人看的，而是拍给老百姓、拍给普通观众看的。 《甲方乙方》里由四个自由职业人开办的“好梦一日游”的业务，引来一批突发奇想的顾客，他们各有各的苦恼和追求，如:板儿爷想当一天巴顿将军，胆小