继承和发扬中华民族家具艺术的意义-家具设计论文.docVIP

继承和发扬中华民族家具艺术的意义-家具设计论文 明式家具通常是指明中后期至清前期流行的家具式样，这一时期的家具在总结宋元时期工艺的基础上，进一步创新和发展。家具用材极为讲究，造型设计和形体结构更加注重科学性和艺术性的结合，装饰手法和制作工艺上形成了精细、雅致、秀美的明式特色。因此，明式家具创造了中国晚期古典家具的鼎盛时期，也是中国古典家具艺术的典范。历经几百年沧桑的今天，明式家具仍然具有极高的艺术价值和历史价值，同时亦具有极高的科学研究价值，现从科学视角探讨明式家具设计的特色，以求对现代家具设计产生一定的启示与借鉴。 1比例严密、尺度适宜 家具作为人们生活中的重要组成部分，与人的关系十分密切。明式家具不但造型古朴典雅、做工精湛，而且功能合理。设计中讲求严密的比例和适宜的尺度，既是巧夺天工的艺术品，又是科学合理的实用品。即便用今天的标准来衡量各种明式家具的尺寸设计，也可以发现具有普遍的科学依据。尤其明式座椅的设计非常注意家具尺度和曲度的合理性，一些关键部位的尺寸，是依据人体尺度经过认真推敲建立的。例如圈椅的靠背、扶手与搭脑一体化设计的椅圈，体现了实用的人性化，圈椅的后背与扶手融合成一条优美的曲线，一顺而下，端头收而外转;而靠背板与两侧镰把棍也设计成具有较大曲率的曲线，形成垂直方向的有力衬托(如图1)。这样人们就坐时，背部、肘部和腋下同时获得有效支撑，感觉十分舒适。假如从侧面来观看椅背，椅背板仿佛勾勒出人体自臀部至脖颈的一段曲线，与人体脊柱刚好吻合，由此避免了长时间平直的坐姿带来的身体疲劳，因而这种“S”型靠背曲线，被西方科学家誉为东方最美好、最科学的“明代曲线”(如图2)。明椅座面的设计虽然以平直为主，但为了协调曲度，大部分都在座面设有藤屉和粽屉，用藤、棕、丝线等编织而成，细密透气，座面在受压后可随人体曲线自然下凹。以科学视角多有疑问的是明椅的座高，一般为500mm左右，用以当代人的尺度分析显然过高，但明式椅的坐姿和设施与现今不同，首先，垂足而坐就要求坐姿端正挺直，更重要的是大部分都有脚踏，供人搭脚，这也起到了调节座高作用。此外前腿间的枨也能使人足很自然地垂放在上面，弥补了椅子尺寸高大的不足。其中有一种具有按摩功能的滚脚凳，是脚踏的特别形制，明代史书多有记载，如《长物志》:“脚凳，以木制滚凳，长二尺、阔六寸，高如常式，中分一档，内口空。中车圆木二根，两头留轴转动，以脚踹轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。”明清时代的文人墨客因办公写作劳累，脚自然踏在滚凳上摩擦滑动，它的科学性不仅有自然的健身功能，而且又与明式椅的尺度配套有了巧妙的和谐。通过对大量传世实物的测量，可以发现明代家具在整体尺寸比例及细节上的巧妙处理上，充分体现了独特的实用匠心及对人性关怀的造物态度。 2结构科学、榫卯精密 科学合理的榫卯结构是我国传统家具的永恒魅力，中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一，即采用精巧准确的榫卯结构将家具的各部件紧密连接，成为结实牢固的整体，而西方家具的部件则靠金属构件组合连接。中国榫卯结构的优点为榫本身即是家具部件的联体，材质一致，和家具寿命相同。不会像西方家具那样金属配件锈蚀氧化，部件极易自然损坏而使家具散架。中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰，虽然这种榫卯结构和家具接合的方法，早在战国时代我国的匠师就已开始使用，明代工匠们却将它发展到极致。这一时期的榫卯种类繁多、变化万千，有明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂钩榫、夹角榫、走马榫等几十种之多，而且制作中根据造型不同又可以派生出多种榫卯，南方与北方、工匠之间也多有不同。伴随匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验，构件之间，完全不用金属钉子，鳔胶粘合也只是一种辅助手段，全凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理，坚固结实，多种构件间有天衣无缝之感。家具的榫卯设计要求不同部位运用不同形式的榫，既符合功能要求，又要满足运输时的拆卸及利于修复，这就要求每个木料榫头卯眼必须根据家具造型组合，工匠要从力学上将每个木料所承受的力准确判断出来(如图3)。有时一个木料要从不同角度与三四块木料相交，例如四方禅凳，每个腿必须跟腰部牙板成45度立面相交，而腿的顶端又必须做出两个精确榫头和坐面大边及抹头相接，大边和抹头又必须做复杂的阴阳套榫自身相接，然后再做两个卯眼和腿柱榫头相接，这样凳面的面板通过穿带使其受力均匀到大边抹头，在集中到腿柱，其科学合理性非常到位，有的桌腿带有霸王枨，力学上就更为合理。此外，明式家具的“攒边”技法也是其重要的结构特征。其作法是在四边用45度格角榫攒起来，中心板四周出榫装入四边的通槽，不仅使木板的结构加固，而且使其有伸缩的余地，同时也使木板不露截板纹，增加了美观。明式家具的榫卯结构，极富科学性和艺术性，使得