《中国古代文学作品选答疑题》.doc

中国古代文学作品选答疑题 1．简析苏轼《前赤壁赋》用主客问答手法，表现内心思想矛盾的创造性构思。 答：《前赤壁赋》作为一篇文赋，继承并发扬了赋体以主客问答生发议论的传统。篇中的主客实际上代表了作者思想中相互矛盾的两个侧面。 作者先通过客人之口，凭吊历史遗迹，阐发自己的悲观思想。曹操昔年统率大军南征，“横槊赋诗”时，何等豪气干云，而如今却只剩遗迹供人凭吊了。伟人尚且如此，自己不过是天地间的蜉蝣、沧海中之一粟，生命的短暂渺小、毫无价值也就可想而知了。通过成仙来获得永恒的理想破灭后，等待自己的就只有遗憾和痛苦了。作者将这段话系之于客人，实际上却是自己对宇宙和人生思考而不得其解的反映，也是自己悲观失落心境的体现。 随后作者又以主人的身份登场，表面上上在宽慰他人，其实就是在自我宽慰。他先从宇宙间事物变与不变的相对立论，得出变即是不变的结论，以生命的流逝作出乐观的解释。同时对得失之际进行讨论，指出清风明月皆是造物者赐予的无尽宝藏，人生在世，应当及时行乐，享受此刻，而不必为外物所拘执。 最后客人为之心折，实际上是表明作者心中乐观向上的一面终于战胜了悲观失落的一面。 因此，文章的主客问答和最后的客为主服，实际上表现了作者思想感情的曲折变化和最终的自我解脱。 2．简析范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）意境悲凉壮美的特征。 答：《渔家傲》一词作于诗人任职军中、驻守边防的时候，词中通篇回荡着慷慨悲凉的边地肃杀之气。词的上片以写景为主，开篇就奠定了全词的格调：深秋的边塞与中原景象大异，草木凋零，大雁南飞。接着进一步描写了边塞的荒凉和壮美：在悲凉的号角声中，在荒漠特有的落日长烟和一片连绵不绝的崇山峻岭的衬托下，一座孤零零的边城紧闭城门，了无生机。其中隐隐蕴含了两军对垒的紧张气氛，身处此情此景，人们的心情也是黯淡而凄凉的，同时又不禁流露出慷慨悲壮之气。下片所言正包涵了这种复杂的情感。饮着浊酒，既思念家乡亲人，又渴望征战沙场、建功立业。这两种感情同时被巧妙地体现出来，再次外化为悲凉的景色：呜咽的羌管声中大地已经铺上一层寒霜似的月光，千万征夫辗转反侧，难以入睡，“将军白发片夫泪”，既有英雄泪，也有思乡泪；既有建功立业不可立得的苦恼，也有对朝延积弱、边防不固的不满和忧虑。悲情和壮志在这首词中浑然一体、难以区分，人们的情志外化于边地的秋景中，铸就了悲凉而壮美的意境，情与景水乳交融，深沉含蓄，余味袅袅。 3．简析王安石《司马谏议书》的议论特点。 答：《答司马谏议书》是一篇书信形式的驳论文章。全文态度鲜明，理直气壮，具有极强的概括性、辩论性和逻辑性。 文章开篇先交待写这封信的缘由，然后就直接进入正题，先从名实之辨谈起，讲到司马光对新法的攻击，他将司马光对自己洋洋三千言的责难书概括为“侵官、生事、征利、拒谏”八字，并逐条予以针锋相对的反驳，确能抓住要害，一语中的，毫无回旋和退避的余地。接着就司马光“怨诽之多”的责备，详加剖析，用“习于苟且非一日”、“不恤国事、同俗自媚于众”、“一切不事事”来概括当时士大夫阶层的习气，揭露保守派的痼疾，无不一针见血，体现了作者高度的概括力和文章的辩论性。最后转进一层，表示自己也要像盘庚迁都那样，决不会为毁谤所屈，表达了继续行推行新法的决心。文章各部分环环相扣，说理精辟、透彻，具有无可辩驳的逻辑力量。 本文在形式上的特点之一是书信体与驳论体的巧妙结合。书信所要求的款式、用语一应俱全，表现出对论敌的尊重和自己的谦虚。但是这华竟是一篇事关重大的政治驳论文章，所以也因作者坚定的政见而显得正气凛然，咄咄逼人。谦和、委婉的措辞中蕴涵了剑拔弩张的气势，使得文章严峻拔而又刚柔并济，同时也表现出辩者的政治气度和坦荡胸怀，收到了极好的艺术效果。 4．说明晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的含义及艺术手法。 此二句所描写的是暮春典型的景物，以花落、燕归来着笔，且使用了多重象征意义：“落花”代表衰落死亡、“无情”，“燕归”代表新生、旺盛、有情。有落花的凄凉，也有归燕的慰藉，充满了哲理的辨证和深沉的思考。两句对仗工整、流利，具有艺术美感。 5．简析秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）的象征手法。 答：《鹊桥仙》（纤云弄巧）在修辞上的一大特点在于象征手法的运用。牛郎、织女相会，实际上写的是人间男女的感情，或者就是作者自己生活体验的艺术表现。以牛郎、织女暗喻自己与恋人天各一方，以牛郎、织女的年年相会暗喻自己与恋人情感的忠贞不贰最后一句“又岂在朝朝暮暮”，既是对牛郎、织女相会的评论，更是对自己内心坚定的表白。句句写牛郎、织女，句句写人间真情，所以全词既显得空灵飘渺，又处处落到实处，动人心魄，发人深思。 6．简析李清照《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 答：《声声慢》是宋代女词人李清照后期词作中的名篇，真切地表达了词人晚年凄凉孤寂的处境和悲苦的心情。此为李